陈佩斯：离开CCTV我活得挺好 笑点低因智慧高

2012年01月20日 08:28
来源：时代周报 作者：麦小麦

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智慧越高，笑点越低

时代周报：你涉足的几种喜剧艺术形式，最喜欢哪一种？

陈佩斯：还是舞台剧好玩。人与人关系更亲近，人与人要直接面对，远了根本不可能排练的，大家要共同站在一个台上，很需要默契的，增加了很多人与人之间的沟通。

时代周报：每演完一次舞台剧的感觉会怎样？

陈佩斯：松一口气。因为它就像运动员去竞赛一样，每一次都是一场竞赛，这场比赛打完了就很轻松，然后你要总结台上有什么问题，发生了什么，怎么改进，每天都会有这样的总结。

时代周报：有没有在台上忘词的时候？

陈佩斯：有。编，要编得让观众看不出来，让对手接得下去，这就是默契。以前是我经常接人家的，人家“爆肚”我来接。现在我也经常忘词了。没办法，年纪大了。

时代周报：到现在为止，有没有一个角色是你最喜欢的？

陈佩斯：我特别喜欢《狗娃与黑妞》里面的狗娃，在创作的时候特享受，特喜欢享受创作的过程和表演的感觉。

时代周报：演了这么多年喜剧，一直面对观众，你觉得观众有什么变化吗？

陈佩斯：我觉得观众越来越容易被逗乐了，笑点变低了，不是说低俗的那个“低”，就是对幽默的感应增加了。为什么呢？人的智慧被开发了，变聪明了，笑点就低了，一个人智慧量要是低，他就不爱笑，很难被逗笑。一个越是开放包容的城市，笑点也越低，是一个道理。

时代周报：可是现在好的喜剧并不多。

陈佩斯：那是现在喜剧艺人能力不够。没有发掘，没有发现，这是其一。其二是不得要领，没有方法，所以只好去学人家，他有什么桥段，我就去模仿，这个就是我们的问题。这个问题也比较严重，这不是一朝一夕的事，不光是艺人本事的问题，是我们艺术教育本身的问题，我们艺术教育里头没有喜剧教育这个科目，一切要从头来。

时代周报：有没有想过在这方面进行一些努力，贡献一些自己的经验？

陈佩斯：有，我前几年受上海戏剧学院的邀请去讲过几次课，把我的一些经验告诉他们，他们说，如果你认为你的理论是站得住脚的，能不能实践一下？就找了一个05届导演班，把我的戏拿给他们演，上大戏，用我的方法演我的戏，看看观众乐不乐。结果一个班分成四组，四组人一起上，第一天上A、B角，上半场前两幕是A，后两幕是B，第二天换C、D角。这样演下来都笑，而且不是学院内部玩，是对外售票的。很成功。

时代周报：我觉得喜剧好有压力，万一在我们设置的笑点上面没有人笑，那怎么办？

陈佩斯：那就修改，想为什么，问自己，不能问别人，问自己到底为什么，问完了，修改好再试，还不笑再试。

时代周报：但会不会一个东西一直试，到最后自己都没有感觉了？

陈佩斯：先放一放，放一年、两年、三年都可以。像当年的《王爷邮差》从1991年就开始弄，1991年给中央电视台春节晚会，被刷掉了，大家觉得不好，说不上哪不好，反正大家都觉得不好，那我们俩就走了。一直又等了很长时间，7年以后才拿出来，改成另外一个东西，完全不同了。

“我有广告收入的”

时代周报：说到中央电视台，我们想到当年你与央视对簿公堂那件事，对你的人生影响很大，如果当年没有被央视封杀，后来会不会更顺利一些？

陈佩斯：那就肯定不顺利了。你面对的好像是爬一座永远不到头的山，每天去爬的话，你会感觉到很疲惫、很失败，天天老有挫败感，没有成就感。因为你是个人对一个体制，你永远是挫败的，你永远不可能获得舒畅的享受。

时代周报：一个小品上春晚到底有多难？

陈佩斯：刚开始那些年比较好，不是说我有个节目为了上春晚怎样怎样，而是为了在这个舞台上把自己最好的作品展示出来，大家都在一起切磋，甚至台长、副台长都在一起切磋，题材行还是不行，哪里好哪里不好，畅所欲言地谈，大家想办法帮着你完善这个节目。后来就不行了，你在台上演，底下一排审查的人用挑剔的目光看，这受不了。喜剧节目尤其怕，它不能检验你喜剧的可能性，它没有一个正常的环境，因为审查的人代表不了真正的观众。但正是这些审查者决定你这个作品成还是不成，所以当时我其实是有点做不下去了。那个官司是老天爷给我的一个台阶，正好不想做了。