罪状六：把戏服直接搬来

我们也没有原封不动，全部是改良过了。——李少红

南方周末：昆曲为什么对电视剧的演员服装化装有那么大的影响？

李少红：我认为曹雪芹写《红楼梦》是按照一出戏来写的，所以电视剧对景的安排、人物造型的安排，包括音乐的安排、影像语言的安排，都是围绕这个方向来的。

在《红楼梦》的时代，昆曲跟曹雪芹的关系是最密切的，还有“曹寅就写过昆曲”这种说法，曹雪芹就是想把《红楼梦》写成一个昆曲，所以才有太虚幻境里面的《红楼梦》序曲、《红楼梦》尾声、《红楼梦》十二支，这些曲调经过我们调查和找资料，最后找到了专家去验证，就是昆曲的曲牌，只有拿昆曲能把《红楼梦》十二支唱了，我们请人家来唱，一个字不多，一个字不少，韵全都对。

另外，《红楼梦》对服饰的描写很戏曲化，比如说写到宝玉的装束，他头上绒球的装饰，还有底下的散发，都是戏曲里的。所以电视剧和小说一样，用戏曲的东西非常多。我们吟唱的这个曲调是专门找的昆曲专家来设计的。吟诵是即兴的，没有谱，但它应用的是昆腔和弋腔。我们专门去听了全国吟诵大会，五花八门的。《红楼梦》里面的语言是有南北两种语言体系，因此音韵上也做了严格的区别。

南方周末：有批评说导演偷懒，直接把戏曲里的服饰搬上来了。

李少红：跟说这种话的人挺没法讨论的。我们也没有原封不动，全部是改良过了。《红楼梦》里面也讲到了薛宝钗15岁生日。有一句话是王熙凤讲的，15岁了是将笄之年，女孩子长大了有一个成年礼，成年礼为什么叫将笄，实际上就跟发型有关系。

我们的服饰顾问是黄能馥，沈从文之后中国古代服饰第一人，我们的演员服饰、造型让他来看过的。《红楼梦》最要考证的就是官服，我们的官服实际上是宋代的，宝塔型、厚重的缎子，前面文官是飞禽，武官是走兽，黄先生看了大加赞赏，他说做的确实是很规范，没得说。至于生活用服，可以随便怎么穿，曹雪芹也没有规范到哪一个朝代一定是什么样子，这些他说都不用看，什么都是好的。至于额妆，黄先生也给予了历史考证，额妆最早见于南北朝的佛妆，北宋时最盛行。在古代，真正能实现额妆效果的大多是官宦人家的闺秀。等于是规范了当时贵族的妆容，来区别世俗。