继电视剧《双面胶》《王贵与安娜》之后，六六与滕华涛合作的第三部电视剧《蜗居》近期在北京电视台和上海东方卫视上映，收视不俗，更是引起了网民的热烈讨论，大家褒贬不一。对于这部作品，如何冷静地分析点评，本报特请了三位专家一起来作艺术上的探讨，以期待编导者能推出更多优秀作品。
反映普通生活
记者:《蜗居》能引发大家如此大的关注，应该并不是单纯的炒作可以达到的，与电视剧本身也有很大的关系吧？
张德祥:远离大众生活的作品，大众对它可以关心也可以不关心，而《蜗居》恰恰是一部贴近现实、贴近大众生活状态的作品。观众渴望看到反映现实的作品，这是他们心理和精神上的要求。《蜗居》反映了现实生活中购房难的问题。现在很多电视剧讲远古神话、讲帝王等，发挥了电视剧的史传功能，但是比这个功能更为重要的是电视剧要反映现实，失去了反映现实的功能，这门艺术就要进博物馆了。
作品在叙事上很有节奏感，在讲故事中很好地推进了情节的发展，用情感、利益、性格、观念的冲突推动着情节向前走。演员在角色塑造上也符合人物的身份。
邵奇:《蜗居》首先设置了四类人物:一是像小贝这样刚大学毕业参加工作的租房族，一是像郭海萍夫妇那样为房子打拼的白领，一是站在社会中上层的宋思明夫妇，一是社会底层的拆迁户。这样的设置能天然地吸引不同社会阶层的观众来观看。
它能吸引观众追着看还在于编剧六六一贯的优长，把人物放到极端的矛盾冲突中去写人写事，对细节和人物的心态把握得很好，写出了大家的心声。2002年之后，上海的房价开始猛涨，这是“80后”的年轻人孤身闯上海必须要面对的难题。像海萍在提到住在自己楼下的男男女女时说:“我是和他们不一样的。”六六将这些人物的心态表现得特别真实。
赵晖:《蜗居》看似是一个围绕“房子”而展开的故事，但是，其所承载的内容远远不止买房的问题。这是一个关于“两难困境”的叙事，在这部剧中，涉及房子困境、择业困境、婚姻困境、中年困境、情感困境、金钱困境等等。这些困境无不带有选择性的困顿，无论是海萍还是海藻乃至邻居大婶，无论是苏淳还是小贝乃至宋思明、陈老板等等，他们无不面临着人生中的两难困境，“做还是不做”“接受亦或放弃”永远是悬在他们头上的达摩克利斯剑，而驱动这把利剑旋转的却是人的贪欲。
展现社会问题
记者:剧名为《蜗居》，但是除了住房问题，电视剧还夹杂了很多其他复杂的社会问题，这样会不会削弱对住房问题的深入展示呢？
张德祥:对，《蜗居》的另一条线是腐败与反腐败，我认为在这里艺术并没有绕开社会的焦点问题，反映了社会现实。
邵奇:电视剧并不是课题报告，它没有必要为住房问题列出若干个解决方案。总的来说，电视剧是要写人。
赵晖:编导者为了制造危机而制造困境的艺术手法，使得剧中每一个人都无法过正常人的生活，都在一条非正常的道路上疾驰，而且还把这种角色错位的不正常当成正常的生活。可以说，剧中所叙述的不是真实的生活图景，生活中如果每个人都要靠出卖自我而购置房产，可想而知，整个社会将成为怎样的局面？剧中虽然将视点聚焦在了“房子”这个最热的话题上，但是，住房话题所涵盖的应该是多数人的话题，而不是个别的现象。这是编导者想象中的生活，而不是生活本真。而且，由于剧中承载了太多的现实生活中除了房子以外的话题，这就使得整个剧作不堪重负，这就好比是一个挂满了饰物的圣诞树，我们已经看不清树的真实存在，看到的只是满树的挂件。
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作者：吴月玲 编辑：严彬
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