山水梦圆（上）：《富春山居图》

2011年09月16日 09:38
来源：凤凰卫视

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小片6：中国文人画从六朝起步，到了宋代已经成为一个独立的画科。发展到元代，山水技法的积累已经达到了一个高峰。黄公望恰逢其时，他不仅在技巧上登峰造极，更关键的是：他开始了观念上的蜕变，注重个人内心化的表达。

聂：那么怎么再用这种绘画来更多的表示自己的内心，这就是一种转化，是一种绘画观念上的转化，他们可能追求的不是说我要把这个山画的多像，或者说多营造出一种气势，而更多是在这个绘画过程中一种笔墨的体现。

小片7：《富春山居图》充分体现了黄公望忠实于自己内心作画的原则，不讨好世俗，也无意卖弄技巧，一切随心。根据《富春山居图》的题拔记载：黄公望79岁那年，已是耄耋老人的他和无用禅师一起在富春江畔云游，被富春江畔美景所感动，再加上受无用禅师之邀，黄公望决定以此题材作画，经过三、四年时间的打磨，最终他创作出了这幅传世之作。

周：我们如果从这个《富春山居图》里面看到，他跟这个无用师在遨游这个富春江这个来回那么久，有三年多的时间，他把富春山，富春江的这个沿岸的这个景色，等于是完全这个了若指掌，那他碰到这个让他感动的地方，他就描绘下来，所以，在我，这是从他这些画技？？？里面来看，在那么短的时间，能够有那么大的成就，多少是因为他的才份很高，那当然我们这里也看到了，他就是他从他50岁，到他78岁开始，画这幅画到他81岁完成这个画，当中我刚才讲有画其它的画，也看到了就是说，他的这个本身功力相当的深，在这二十多年里面，应该是他自己不断的加强自己在绘画上的这方面的所谓的功力，以及，当然也从他画里面看到他的这个才分，我们就看这个《富春山居（图）》这幅图来看，画了三年，从《剩山图》你看到《无用师卷》，你看到了就是在他起笔的时候，（）七年，他的笔就比较严谨，那我们再往后看，看他越往后画他的笔就越流畅，也就是看到了他的这个在画的本身的表现上的所谓他的变化和进展。

串场4：这是一幅充满生命厚度的作品，一个耄耋老人，用了三四年的时间打磨一幅画，可能临死之前才完笔，这本身就值得玩味。再仔细算算，从五十多岁开始作画，到起笔《富春山居图》，黄公望已经有二十多年的绘画经验和技巧了。娴熟的技能，加之于丰富的人生阅历，一经融入艺术创作，这样的作品，不难让人感受到一种时间的分量。

小片8：黄公望笔下的富春江两岸：峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，又点缀有沙汀村舍。整幅画疏密有致，变幻无穷。他以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致。

主持人：那么这一幅画的话呢我们也看到显然肯定是用极淡的墨，这个先把某些部分画下来，逐渐有些地方再加一点稍浓一点的墨，然后最后的话呢，可以用这个焦墨，比如说他很多的松树和一些点景的东西，显然最后是用（A：很重的）焦墨画上去的，而且是在已经画了东西的上头这个加上去的，那个地方就显出好几个墨的层次来，那么这也给我们感觉这张画显得既蓬松但是又浑厚。

A：很多的细节在里面，（主持人：有很多的细节在里头）这个就是他的笔墨的高明的地方么，因为中国画就刚刚讲，他一笔下去他是有水有墨，你这个在纸上晕染就是一瞬间的事情，所以你是后一笔添在湿的地方是一种效果，添在干的地方是一种效果，所以他这个画创作很长时间也是他一种创作的需要，我必须要等有些部分干透了，像画松树我就要一个焦墨的这个效果，如果在前头底色没干的情况下就画上去它就洇开了，所以我一定要等它干透然后我再在上面用这种焦墨再点醒，它才会有一个层次出来，这也是中国画这个水墨很迷人的地方，就是单单用水墨我就可以表现出很多种很丰富的细节和这个不同的效果，能做到墨分五彩，哪怕就是画了单纯的黑白，那你看上去一点也不觉得说只是一个黑白很单调的一个这个。

主持人：对。

小片9：《富春山居图》，笔墨上取法董源、巨然，但更为简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。画卷最让人耳目一新的是他的“长披麻皴”，大刀阔斧、浑然天成地将江南地区的山山水水勾出了魂。

主持人：很多人在评黄公望的《富春山居图》的时候，在点评中间都提到了包括像那个董其昌邹之麟他们都提到了包括那个沈石田也都提到了他和，特别是和巨然的关系，就是其中特别提到他的这个披麻皴法和山头上的那个小矾头那些的画法，就是我们说，董元他主要是当时在五代的时候他生活在江南，所以他的画的题材，都是江南的这个山水，江南的山不是很险峻，也不是很高大，而且以土山为主，然后的话山和水各占的比例都很大，是吧，像那个包括范宽他们这些人画的北方的山水，显然山是很高的，而且是石头为主，水不大，是吧，那么这个可能是不是和后来这个中国文化向东南转移，这个以东南地区的士子和士人呢他掌控了这个比如说这个美术，绘画方面的书画方面的话语权有关系。

A：您说这个很重要很对，因为在这画家嘛他肯定也都是从个人的这个就是视觉经验会占很大的作用，像当时北宋的时候他生活的重心可能在北方，周围的这些画家也都是北方人，这些人看到的这些从小他们生活的这些环境，相对他们那个年代，他们肯定应该接触自然比我们要更多，当时的城市面积都会很小，所以等到这个政权一旦东移，一向东南移，这些生活的这个这些随着东移的这些文人士子他们生活环境也改变了，所以呢在这种时候呢，也会根据他自己的一个视觉经验吧他对这种景观的选择，而且他更多的容易描绘自己身边熟悉的景色，他对那种景色自然会有一种亲近感，他把握和表现起来也会更得心应手。