严歌苓：探究小人物在大历史中的命运

2011年12月16日 13:55
来源：凤凰网作者：张黎姣

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通过写作这作品，她更了解祖父和自己：“我认认真真地读了祖父在经济学方面的论文，知道他当时那样忧国忧民，并企图为国家画一个蓝图。原来我并不是家族中第一个有‘忧’的人，祖父曾‘忧’过，我父亲他们那代人更是无可救药的忧国忧民的作家。”

在严歌苓看来，年轻作家比他们自由，因为可以更关注个人的成长经历：“但我们那代人的成长经历是跟整个民族的发展紧紧交融在一起的，择不出来。”

严歌苓12岁成为文艺兵，20岁时担任战地记者，经历过情窦初开，也见识过赤裸裸的生死。“小时候就失去家庭的呵护，走进一个集体，他们把我当成年人来要求，这就逼迫我要像成年人一样思考问题，面对很多情势。特别是母亲没有在身边给予教导，那对一个少年确实是很大的挑战。”如今回忆起来，严歌苓认为，那时，少男少女刚刚在一个集体共同生活，不可能不发生恋爱，不可能不产生错误。这些复杂的成长经历让严歌苓早熟且变得坚强：“很多时候生活是不会跟你商量的，它只把状况推到你面前，你没有权利选择，只能像军人一样去做。”

丰富的人生经历，后来让严歌苓的创作顺风顺水，一些评论家和读者对她的形容是“多产、高质”。

严歌苓喜欢写民族历史中小人物的命运，探究个人在大的历史背景中发生的变化。同时，她十分强调自己与人物的共感，将自己“掰成”不同的部分，给笔下的每个人物都安上一点自己的影子。她坦言，“任何一个男性人物或女性人物都有一点我自己，像《第九个寡妇》中的王葡萄，甚至是《扶桑》中的恶霸。这是一个作家必要的素质，和任何人物都要有共感力，如果没有，那这个作家一辈子只能写一本书，即自己经历过的。”

随着创作越来越多，年岁渐长，严歌苓也在发生着变化：“年轻时追求语不惊人死不休，现在则希望自己写出对的感觉，并不断问自己，你真是这样想的吗？现在需要扪心自问，诚实地写作，而不是矫情地光展示漂亮的文字。”

真正让严歌苓产生想要创作“史诗性”小说的念头，是她随丈夫到非洲后：“我相信，在写第一句话时，已经给自己定了语调，一旦被打断，很难找回。过去总有许多事情会打断写作，很多次我都觉得找不回来，就放弃了创作史诗小说，但在非洲我有大块的时间，生活也比较清闲，人越来越实际，越来越看得开了。”

现在的严歌苓更愿意在作品中分享她直接感悟到的东西，把所有的经历和感悟放到了自己创造出的人物身上。“因为我还找不到其他可以体现我生命的形式。”她强调说。