编剧教父罗伯特·麦基：在好莱坞美剧比电影重要(图)

2011年11月10日 08:37
来源：时代周报 作者：张润芝

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因为要来中国，比较新的中国电影麦基也有涉猎：“我看了张艺谋的《山楂树之恋》，没有他们跟我讲的那么糟糕。”在中国反响并不好的《赵氏孤儿》得到了麦基的盛赞：“《赵氏孤儿》是一部非常棒的历史片。继父、教父和儿子之间的三角关系构筑得非常迷人，儿子的复仇也因此非常动人。”

麦基不认为文化会成为他理解中国电影或者给中国编剧教课的障碍：“中国文化需要的东西，和世界其他文化需要的是一样的。但是你不能去google文化的诉求。这需要深入、真诚的故事来讲述，那些人类都有的谎言、幻想和自欺。”

“烂片”不会被记住

时代周报：中国电影市场有一种现象，一部大投入影片即使故事糟糕、评价很差，但是票房收入仍然很好。这会发生在好莱坞吗？

罗伯特·麦基：无论如何，我真的不觉得无聊的故事可以被人们记住很长时间。尽管电影公司不愿意公布电影预算的精确细节，但是偶尔我们还是能知道一些。美国的电影工业体系中，投资定好了，制作人通常不可以追加预算。例外当然也有，最著名的就是《泰坦尼克号》，大投入，然后成功。但是有时候低成本电影也能成功—这些真的都依赖于故事情节。通常来说，一部成功的电影需要好的故事、知名的导演和演员、合理的预算。

时代周报：在你的判断中，什么样的电影是“烂片”？

罗伯特·麦基：乏味，情节无趣，一切都无趣。据我所知，大部分烂片容易被人遗忘。观众是薄情多变的，你永远不知道从一部电影到下一部，从一个观众到另一个，什么会触动人们的心，什么真的会感动他们，什么真的会让他们笑让他们哭。这不能预测。所以电影人能做的，就是将自己能驾驭的部分做好，在写剧本的时候把自己当成一个观众，这是避免做烂片的方法。

时代周报：每一个文化都有自己的价值观，导致写作和故事因不同的文化而不同。有些人会质疑你的理论是否适用于中国的编剧，或者东西方编剧风格有差异。

罗伯特·麦基：文化和文化是不同的，有些更保守，有些更敏感。基于这些不同，我教学时会用不同的意象和不同的方法。我周游各国讲学，会因文化的不同在风格上做轻微调整。但是关于故事形式和人物、关系本质的重要内容，不会变化。这些区别不是根基上的。故事是一种通行的艺术形式，深层的东西不但是放之四海而皆准的，而且是永恒的。当然，它们有各自不同的表面现象，这些也是写作中必须考虑的。

亚洲的编剧在讲述故事的时候会将时间处理得悠长，有某种冥想的感觉，让关键剧情、感情慢慢积淀。西方的编剧则在节点和节点之间进展得很快。亚洲的编剧更有耐心。但是，我也能给出很多同样有耐心的西方编剧的例子；同样的，东方快速讲故事的剧本。不同文化、或者不同历史时期的故事并没有深刻的本质的不同。说到底都是人性。

好莱坞最重要的部分是电视

时代周报：好莱坞对全球影业都有深远的影响，你觉得是什么原因？

罗伯特·麦基：不，这是一种令人厌倦的陈词滥调。因为当人们提到好莱坞电影的时候，其实它们说的只是这个巨大产业中的10%而已。这10%的部分经过特别运作、在暑期档上映的，巨星云集、投资巨大。好莱坞每年生产500多部电影，其中只有50多部可以产生这样巨大的影响，但是这只是10%而已，人们经常忽视这一点。

是的，好莱坞有乔治·克鲁尼主演的《在云端》，有像《相助》这样讲述南方种族、等级歧视的出色作品，出品了《伴娘》这样好看的喜剧。好莱坞通常对政治戏剧感兴趣，对美国政治和全球政治都有重要影响—但是，好莱坞很少出个人、家庭的故事。

人们说到好莱坞的时候，指的都是好莱坞电影，但是好莱坞最重要的部分是电视。好莱坞电视制作在全球都占有首要地位。不管你到世界的哪个地方，都有美剧、脱口秀；长剧、短剧、情景喜剧、警务剧、医务剧、犯罪剧、政法剧、家庭剧，像《消消气》、《我为喜剧狂》、《南方公园》这样的疯狂喜剧。《我为喜剧狂》影响也很大，这样的荒谬喜剧世界各地都能看到，而且充满变化。

所谓的“好莱坞模式”、“好莱坞形式”、“好莱坞秘诀”更多地存在于记者的想象而不是现实当中，这些名词只是好莱坞的一个很小的方面，但是这小小的一方面却在世界享有令人惊讶的盛名。全世界都喜欢看动作片。前几年我在新加坡讲学，抬头看他们的一幢摩天大楼，上面有一幅30层楼高的史泰龙海报。但是这种电影只是好莱坞电影的一小部分，的确是得到了极大的关注，每年暑期档如约而至地“席卷全球”。这些“巨片”中较量的价值观都是生与死、正义和邪恶、独裁和自由，宏大的社会价值观和正邪之分总是非常清晰，大部分是正义与邪恶的简单寓言。在西部片和所有的犯罪类型片中，好莱坞都在做类似的事情。对于观众而言，正义对抗邪恶，英雄对抗恶魔，这样的较量永远有吸引力。