诗人赵野:以东方传统为当代艺术确立地域价值(图)
一次刻意的回溯之行
当代艺术强调的是对现状的一种批判,对当下做出回应。杨炼说,我们现在面对的是古今中外。所以艺术家必须能够拥有一种自觉的意识,清楚的意识到自己在跟谁对话。跟传统对话,跟同时代的他者对话,还是跟自己对话。并且需要通过深度的创造性获得对话的资格。
“我写诗的时候老是想着跟亡灵对话,跟死去的某个人对话,比如里尔克,博尔赫斯。我希望当代艺术家也能够清楚它们是在跟谁对话。只有这样才能清楚自己能够做到什么,有些什么样的可能性。”
“我当时只是提出了这么一个概念,那时候比较简单,希望下一轮的绘画能够形成自己的身份和价值判断,甚至反过来对世界当代绘画产生影响。”
西方当代艺术发展到当下,观念绘画、图式化、符号化已经占绝对主流,而心性自然的提出正是在此之外开辟另一条属于东方的路。心性自然意味着好的艺术应该回归心灵,从心灵出发而不是从观念出发。而任何事物,遵从本性即为自然。而这也是中国文化与西方文化所不同的地方。
在这场展览之后,赵野被问到与自己30年前的先锋经历相比,这次在当代艺术领域重新举起先锋旗帜有什么不同。
“那是一个青春期事件。”赵野回答说,“我那时候才18岁,更多的是一种独立的意识,……我们觉得新一代人有他们自己的使命,他们的不同经历,他们对文学的理解。所以那个时候我们提出了"第三代人"的概念。其实很简单,当时谁都没有想到他会成为一个文学史概念。”
“这次提"心性自然主义"完全不一样,这完全是一个深思熟虑的结果。我说一个新的时代要开始,并不是要否定前一个,他们在那个时代,就应该是那样。但是现在,确实应该出现一些新的东西了。”
艺术必须基于艺术家的个人经验,如果没有艺术家,没有相应的艺术作品,概念很快便会枯死。而这次“心性自然主义”联展上选择的艺术家则格外有趣,例如已经功成名就的尚杨、何多苓、梁铨、邱世华属于四十年代,还有茅小浪、王川、严善醇等五十年代的艺术家、刘国夫、肖克刚2位六十年代的艺术家,属于七十年代的杨黎明以及2位八十年代的艺术家关晶晶和吕岩。
这样的选择说明“心性自然”的走向一直存在,只不过在前面20年的当代艺术是另外一种主流,这里面多多少少有些被遮蔽的艺术家。
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