2010文艺空间：你能独立吗？

2011年08月28日 15:43
来源：凤凰网文化

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我从来不去预想观众的反响，因为你不知道它会怎么样。问题是知道如果今天不拍这部电影会难受，我必须把它拍出来。

除了艺术工作要有独立性，我觉得观众也可以有独立性，有时候我们会对一些文化人物有一种焦虑，他的改变会引起观众或者读者的焦虑，我的态度是他要变就变，他要不拍就不拍，他不会对中国文化带来多么深刻的影响，所以也不会去关注他究竟会往哪变、变成什么，因为你也不能替他作主。

我觉得把精英知识分子跟大众对立起来，可能是八九之后的问题。八九民主的诉求、自由的诉求都是人民委托这些精英知识分子讲出来，不是一小撮人的需求，是整个中国人的需求。

我觉得不要主动的去制造自己的变化，重要的是不管变还是不变，你问问自己，真实的自己是什么。不变不一定是好事，也不一定是坏事，它不是个标准。我觉得诚实的了解你自己，2006年的贾樟柯跟2010年的贾樟柯，如果还是一个贾樟柯，那就还拍同样的电影，因为那是我，那是真实的自我，我不是说我应该变，我把诚实的感受自我作为一个标准。

《色戒》不是简单的汉奸、非汉奸这样的标签，因为它其实是通过艺术的方法在传达一种对历史理解的感受。我是觉得《色戒》的群众场面拍的不好，特别乱，没有调度，一看就觉得中国内地副导演水平太差了。

不能说生活困难的群体就没有独立性，没有人敢下这个结论。也不能说只要是那些物质丰裕的人就没有独立性。很笼统的这样一种讨论是没有价值的，要看个案。

张铁志

台湾的媒体贫乏苍白，我觉得非常可悲。十几年前MTV电视台，还会有一两个节目介绍独立艺术，现在几乎没有了。台湾几乎没有人讨论原创电影跟文化，几乎没有任何的影评、乐评，这是完全不能想象的事情。

2008年是世界宣言60周年，我们举办一系列的演唱会，几乎找不到所谓主流的歌手，因为主流歌手觉得太敏感，会影响他们在大陆的发展，这就是独立性的问题。这是台湾需要思考的问题。

摇滚音乐可以改变世界，其实说的并不是只有那种上街头冲撞或者写政治的歌曲，文化创作当然得改变世界，只是透过一个很间接的方法，因为它影响我们的意识观念，所以它是慢慢的去改变这个世界，而不是说一定要写革命性歌曲。