对话《萱堂闲话录》邱炯炯：话痨终结篇

2011年11月02日 14:35
来源：凤凰网文化 作者：娄晓媛

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《萱堂闲话录》电影截图

CIFF：开头一只公鸡和林志刚脸的特写，后来这只公鸡的特写反复出现，是有什么暗示的含义么？

邱：首先在气氛上很联系，我讲故事有点怪怪的感觉，在这个诡异的气氛下，加上老太太的生命体征，有那种紧张感执拗感和那种好斗的感觉，这些东西都是有一种图像上的逻辑。这是一个多重的意义，不一定是光是一种隐喻或是一种暗示，还有是形成节奏感的剪辑点，我不可能平铺直叙，我中间需要一个东西来提起节奏。还有叙事上的推进，有些东西很像漫画一样，大家都看得很明白了，就是一种很漫画式的用法。

CIFF：您好像特别喜欢特写拍人物的脸部？

邱：也不能算是我喜欢拍人物的特写，现阶段我喜欢那种比较刺激的图像，平时生活中你看到的一个人突然放大到电影屏幕那么大，那种感觉是很奇妙的。因为我的心理也没有底的，不清楚放这么大有什么效果，这个是很吸引我的。

CIFF：.相对于上个电影《姑奶奶》，讲述一个大家未知的边缘人物，这次更像是听自家老人讲故事，你对拍摄对象是怎么选择的？

邱：樊其辉（《姑奶奶》的主人公）大口大口的和生活互相吞噬，最后同归于尽了，在我来说他的任何做法都是合理的。我奶奶是因为她没有什么主动的意识，她也不太较真生命的终极意义，但是她创造了生命。她的知觉是一种外化的，比如说苦难，贫穷，饥饿，她就这样活过来了，而且也是活了80多年，在这方面，她也是强悍的。两方面都是让我折服的一种状态，所以我会去拍摄。而且就是因为她更平凡，我更想拍摄一个好像很寡淡的，用普通得不能再普通的东西，看看自己能否驾驭好。

CIFF：你从什么时候萌生出拍摄自己的奶奶？

邱：原来我的片子也都和我自己的家庭有关系，我奶奶现在86岁了，她说不定哪天就没了，那不就是浪费了么。

CIFF：您目前的5个纪录片基本是与长辈的对话，面对他们时您更多是一个访问者和晚辈的身份，您如何处理导演和被拍者这之间的关系的？

邱：我一旦想要表述的人，对于我来说，我首先是个被捕捉对象，可能来说我不是一个好导演，一般来说好导演都是捕捉对象，可是我是被对象捕捉的。首先，为什么要表达这个人，是因为我会被俘虏，否则我不会花这么多时间，钱，精力去对准一个完全不能捕捉我的人，或者被我捕捉的人。这样可能就会造成你们觉得我拍得都是祖宗啊，或者是老大那种感觉的东西。这个我承认，首先我是被诱惑的人。

CIFF：像您这样的访谈自述性纪录片，肯定后期剪辑的时候需要整理出一条清晰的线路。您对这个片子的章节和小标题处理给我一种川剧的感觉，递进的关系。您当时是拍摄完素材整理的，还是拍摄前已经萌生了这个想法？

邱：这个片子我倒是很想非常完整的来讲一个故事。就是那条叙事线是一条非常直的线，中间吊了两大托，她老了她不舒服，她不能自己做主她不舒服，中间则是平铺直叙的生命线，这样一个哑铃结构。

CIFF：拍摄周期多长，后期剪辑呢？

邱：前期拍摄当然越拍越乱，其实我也自己心里面打鼓，因为《姑奶奶》以后我一直在怀疑是不是大家是因为这个人本身呢才对我的片子会感兴趣，还是因为影片本身，这是我极想证明的一件事情，所以我也很紧张，为什么我弄得这么完整呢，也是来自我的紧张，但是我觉得这个紧张并没有给我带来负面的效果，反而使我很严谨规矩的讲了一个故事，但是又没有失去我的自己的特点。我是去年1月份回家拍的，一直到过年后。后期剪辑快3个月。后期剪辑的状态还是比较癫狂的状态，每天15个小时，这次相对比上次更癫狂。