独立电影导演里有太多根本不会拍电影

2011年10月31日 13:52
来源：凤凰网文化 作者：magasa

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和那位朋友及她的韩国朋友、韩国朋友的女朋友一起在冷冰冰的板凳上看了几部片子。其实真正看完的只有第一部——宁浩的《香火》，现在我可以很马后炮地说一下，尽管那是部质朴低调的学生作业，我那时就觉得这个导演很会拍电影。而且互联网上完全搜索不到关于影片和导演的信息，我还写了一篇短文介绍这部影片。

第二部是唐晓白《动词变位》，我没有看完，只记住了吃火锅的镜头。

第三部是《月蚀》，也只看了一部分，但我在影片放映结束后，见到带着白色棒球帽的导演王全安在现场回答观众提问——尽管并没有多少人提问。王全安是我见过的第一个活的电影导演，当时我还想，电影导演大概就该是这副造型吧。事实证明不都是，以我至今依然极其有限的见过活的导演的经历来说。

后来我就彻底忘记了这个影展。直到2008年的第五届，那也是我看片最多最完整最奔波的一次。同样是在友人的邀约下，我回到了浦口，并且在时隔七年之后，重新坐进了那幢名叫力行馆的建筑。

郭小橹的《今天你的鱼怎么样》是我在CIFF历史上最难受的一次观影经历，比红色经典的油漆味和冷板凳更糟糕无数倍。影片本身的沉溺和放映条件的低下使我不堪忍受，但鉴于友人是郭的粉丝，所以我不得不尽力发掘其优点进行强迫表扬。

那时卫西谛已成为CIFF的选片人，他向我推荐彭韬的《血蝉》，此片瑕瑜互见，尤其后半部分我并不很赞赏。而之后看的应亮《另一半》，我认为是我所看过的所有中国独立电影中的上佳之选，应亮是除了宁浩之外另一个真正会拍电影的人。

可惜的是独立电影导演里有太多根本不会拍电影的人，比如《大酒楼》的邱炯炯。大部分影片我都记得场所和氛围，但我就是忘了是在南大的哪个教室看的这部纪录片。它的结尾，是我今生看过所有电影里最可笑的，新导演不懂藏拙反以露怯为美，教训就是这个样子。但邱的近作有让人刮目相看的意思，下面再说。

耿军的《青年》亦不错，因友人的友人和耿相熟，讲了几个耿的段子，我对这位“民工导演”的印象相当之好。

2009年，我惟一一次独自在CIFF看片，积极性大减，最终只看了两场。印象最深的是放映场馆难寻，南大文科楼小剧场的《好猫》，仙林尚东的《春风沉醉的夜晚》都还罢了，虽然排片表语焉不详，虽然现场没有标识指引，花个把小时也就找到了，能有几个人知道溧水的南视觉怎么走？

3.7thCIFF

今年觉大、恩大从上海，思雨、二锅从北京赶来相会，加上本次组织得力，场馆便利，我的积极性也有所提高，竟然跟了五天，连自己都不敢相信。

以下择要分叙之：

第一天：《曾经的无产者》，导演郭小橹。借用某导的话，她的作品，我看了又看，还是觉得自己不算她的“观众”。《年轻时我也打老虎》，导演薛鉴羌是个小孩，有趣的是这几天任何一场放映会几乎都能看到他手持一台小DV台上台下一顿拍。他的作品，其实吴文光说得挺好，需要“放轻松”。如果导演的年纪不是二十岁，而是三十岁、四十岁，那恐怕除了那两个字，也没什么评价好奉送的吧。

第二天：郭熙志《HOU舌》没看全，但较有意思的酒桌争论看到了。影片题材的确很好，素材也积累了很多，但我并没有感受到期待中的力量。高文东《蚂蚁村》选了几个长相、发型、打扮一个模子捞出来的女演员，大家看得郁闷无比，最后只好提前闪到雕刻时光和卫西谛喝茶，无意得知主演都是导演的现女友、前女友（或未来女友？），原来如此。

第三天：赵大勇《寻欢作乐》，独立电影里的大制作。有点小意思，但意思不大。思雨从北京来就为看这个，结果差点没看完。

第四天：《光棍儿》是我本年度国产电影中最愉悦的观看体验，我已经打算把它放到年底某个榜上了。导演郝杰很年轻，影片有不少缺陷——从制作的角度来说，比起院线里的主流电影，你说它是业余电影也不为过。但是，在评定电影优劣的时候，制作水准固然极重要，但有时候又不起决定性的作用，在独立电影当中特别如此。当你选择把屁股放到大学教室的折叠椅上，而不是五星级影院松软的大沙发时，已经代表接受技术甚至艺术上的不完美。《光棍儿》中所展现的中国农民的幽默、豁达、开明绝对是任何农村电影中前所未有的景象。郝杰“调教”（这词也许用得不对）乡亲演员的能力让我心悦诚服。台词就像自来水一样自然地淌出来。“爱走东的不走西，爱肏屁股的不日屄，”你听过这么生动的描述同性恋的俗语吗？看完影片后我在网上检索导演和影片发生地顾家沟的信息，又有意外发现。第二天，恩大、觉大和我一起重看了《光棍儿》，该笑的地方并不因看过一遍而稍加踌躇。

《姑奶奶》是《大酒楼》邱炯炯的作品，公允地说，他对电影形式的自觉性，提高了很多，虽然我还是不愿承认《姑奶奶》是部杰作，但我觉得将来他未必没有拍出杰作的能力，倘若他还能找到樊其辉这样本身有故事的对象的话。