张柠：很难再有一个“群星灿烂”的作家时代到来

导语：2013年诺贝尔文学奖于10月10日揭晓。著名文学评论家张柠教授认为，综观近20年来的诺贝尔文学奖，呈现出一种文学艺术水准滑坡的趋向，优秀作家越来越罕见，或许再也不会有一个作家“群星灿烂”的局面出现。

评论家张柠

短篇小说获奖出人意料 门罗比较生僻

凤凰网文化：如何评价爱丽丝·门罗获得2013年诺贝尔文学奖？诺奖的趋势和口味发生了哪些变化？

张柠：短篇小说确实是比较出人意料的，因为中国的读者对同样是加拿大女作家的阿特伍德，可能比较熟悉，虽然对她的反对的声音也很多，相对来说，门罗有点儿生僻了。但是短篇小说这种体裁没问题，我不知道国外的情况，反正国内就是长篇小说一窝蜂，短篇小说实际上艺术含量是比较高的。长篇小说那么长的篇幅，艺术细节制造的粗糙性，往往会被重大的历史事件所掩盖，短篇小说篇幅短，掩盖不了他的复杂性。

出版商肯定是愿意出长篇的，因为一般外行文艺爱好者，他可能好不容易找个时间来读个文学作品，希望读一个大一点的。还有就是中国在90年代后期曾经开始一个长篇热，总结了一个大作家要写长篇。

凤凰网文化：怎么理解门罗作品中的故事性？

张柠：她有故事，但应该不是强调故事情节。20世纪短篇小说实际上已经不再局限讲故事，像我们经常提到的，就是卡佛等等，这些20世纪短篇小说的大家，他当然有一些情节，但是他的细节是非常精妙的。

短篇小说这种文体更偏向于诗歌，长篇小说这种文体更偏向于历史，所以对历史，长时段的历史和人物的命运要长时段的关注，和对一个人物在生活瞬间的敏感性，它实际上对写作者是两种要求。前一种有历史的把握能力他就行了，这种能力其实并不难，难的是我们对日常生活细节敏感的捕捉、表达。从这个角度来说，我觉得长篇小说更好读。

另外一个就是说，短篇小说对结构的设定和处理上有很高的要求，长篇小说有基本的模式就是时间上的要求，他的设定并不是很难的，最多他会把这个时间线索打乱一下，比如倒叙这种方式把那种历史时间打断，他基本上还是时间结构的。

短篇小说可能是一个瞬间，一个空间内，因此他对人物的行为，互相之间行为的观点性，以及他的事件和细节之间互相的关联性，他之间隐含的各种理由，他会拆解。他是要由读者去捕捉的。所以短篇小说在阅读的时候，注意力要高度集中。用读长篇的方式读短篇小说他是无效的。所以等于像对读者的要求更高。

诺奖呈现出一种文学艺术水准滑坡的趋向

凤凰网文化：诺奖有没有一种整体滑坡的感觉，虽然这么说有点儿自辱？

张柠：事实上的确如此。 比如2010年诺贝尔文学奖得主秘鲁的略萨，其作品在上世纪80年代就已成了中文，当时读了没什么特殊的感觉，艺术冲击力不够，风格也不鲜明。造成这种印象的主要原因是，在席卷全球的“拉美魔幻现实主义文学风暴”之中，略萨被胡安·鲁尔福、马尔克斯、聂鲁达、帕斯、博尔赫斯等人的艺术光芒遮盖得有点黯然失色。在拉丁美洲作家群中，我认为略萨大致属于二流作家中较强的，原以为他获奖无望，没想到几十年后，他依然纠缠着诺奖委员会。可见优秀作家是越来越罕见，或许再也不会有一个时代作家“群星灿烂”的局面出现，只有“病毒”和恶棍此起彼伏。综观近20年的诺贝尔文学获，可以发现它呈现出一种文学艺术水准滑坡的趋向。

一是从诗歌向小说转向，二是从叙事的西方中心向反中心的多元文化转向。后面这一点，从政治学的层面看是正确的，但从文学艺术的角度看，它会遇到暂时的困难。现代小说这种艺术形式，是对资本主义上升时期的市民社会日常生活的模拟，以及对这种生活和社会形态的批判，而且出现了19世纪大作家如群星闪耀的局面。现代派文学不过是在19世纪文学面前扮怪脸的恶作剧而已。当代作家正在开拓另一个视野和另一种主题，比如东方主义、边缘文化、少数族裔、身份政治等等，其叙事形式的破碎性和形式的不稳定性这一现象肯定存在。但我宁愿相信，这不过是一种暂时现象。随着当代文学叙事对西方中心的偏离，由此出现的文学价值和叙事方式的多元化局势，终将会使新的文学形态和叙事技巧的日趋成熟。

大作家一定要关注人类灵魂的救赎命题

凤凰网文化：什么样的作家才可以构成您说的群星灿烂？

张柠：首先技术上比较好，这是基本的要求，所谓的大作家还是比较关注比较大的问题，比如人类的问题，而不是小我的东西，现在的作家越来越关注我们个人的事件，对自我对他人的很个人化的描述和把握，缺少比较大的作家，我就是有这种感觉。

凤凰网文化：这个其实也是一个老生常谈的问题，您认为作家一定要去进入现实个人表达是无效的，至少在诺贝尔奖的概念上?

张柠：不一定是进入现实，我说的大的可能是比较关注人类的命运。人类自身救赎的问题。