莫言新作“腰封”内容力求客观 不满小说被吹伟大

处女作其实是话剧

非典时闷在家里写出剧本

莫言是迷恋话剧的作家，他在《蛙》的创作形式上找到了突破口，最后一部分还不忘玩起了剧本。与之相比，莫言新作《我们的荆轲》则完全是一部真正的剧本。这是一部话剧剧本的合集，分为《我们的荆轲》、《新霸王别姬》、《锅炉工妻子》三部。

《我们的荆轲》讲的依然是荆轲刺秦王的古老故事，但是它虽然是一部历史剧，却拥有着浓郁的现代感。莫言成功地在对历史的解读中寻求到符合当下，特别是符合年轻人需求的新解。

曾有报道称，1999年为空政话剧团创作的小剧场话剧《霸王别姬》是莫言的话剧处女作，但其实莫言曾经在《我们的荆轲》建组会上“自揭老底”：“虽然我第一次变成铅字的作品是小说，但其实我的处女作是1978年在山东当兵时创作的话剧《离婚》。那是我在看了《于无声处》和曹禺的剧本后模仿痕迹很重的作品。后来投稿至多家出版社都遭到退稿，一气之下投至火炉中一焚了之。”

谈到剧本创作，莫言曾表示，一是兴趣；二是内心深处有话要说。在非典时期，他闷在家里一个星期，写出了《我们的荆轲》这个剧本。“后来部队整编，剧团不存在了。剧本就闲置了，直到人艺的任鸣导演看中了它。”任鸣闻听莫言获奖消息后，很平静地表示，私下研读剧本时不止一次地提到，“中国如果有作家能够斩获诺贝尔文学奖，那一定是莫言。”

新作想折磨读者

读完后笑完了哭、哭完又笑

记者曾请莫言推荐他一生当中，比较有影响的一本书。莫言说：“对我影响最大的一部书不是文学作品，而是一部历史作品，范文澜的《中国通史简编》，当时是4.5元，这对农村家庭来说是个巨大开支，后来我母亲还是把它买下来。后来这四本书很长一段时间都陪伴着我成长。”莫言说买书他舍得，但平日从不乱花一分钱。因为他对饥饿有着刻骨铭心的记忆，对土地和粮食怀着深厚的感情。他记得，1981年当兵时收到了相当于3个月津贴的72元稿费，他下意识地将这笔“巨款”由干巴巴的数字换算成沉甸甸的小麦，“多么喜人啊，几百斤小麦足可以把麻袋撑得满满的，几乎是一亩麦田的产量。”当《生死疲劳》获得香港第二届“红楼梦奖”时，他笑着说，最想做的就是把奖金换成大米。

莫言表示，假如他能有两本书得以流传，《生死疲劳》肯定是其中之一，但他并不同意《生死疲劳》是自己的“集大成之作”这一说法。他说“我的‘集大成之作’应该还没写出来。”其实，关于莫言手头正在写一部新作的消息已经传了一阵，记者追问是一部什么样的作品，莫言神秘地一笑：“我希望能写出一部读过后笑完了哭、哭完又笑的新作，折磨读者。”

(蔡 震)