笔墨是表现的手段，是基础，是前提，没有扎实的笔墨工夫，绝难有上佳的作品。桐瑀在笔墨上下的工夫是常人难以想像的，他从十几岁就开始刻苦训练，圆笔、中锋、侧锋、逆锋、点、钩、皴、擦、轻、重、疾、徐等等，他20多年浸淫其中手不停挥，才使他的画浑然苍茫而又博大沉雄。山水画要画的大气，沉稳而又有生气，除构图造境外，笔墨是关键。要将笔墨还原于自然之中，是非常难的。因为山水自然既是笔墨所表达的对象，又是笔墨的载体，绝对的“是”不仅无法做到，反到会似是而非，因此，“道法自然”而又表现出艺术的个性和张力，才是笔墨的真谛。桐瑀对此是有深悟的，他的艺术实践不仅是真诚的，而且是自觉的，建立在这种真诚和自觉之上的艺术追求不仅是一种有目的的实践，而且这种实践是要在多元文化视角下实现新的笔墨语言建构。这个过程可能是刚刚开始，也可能是在行进途中，在这里我想说的是，究天人之际便是造化之功，当笔墨在心中已不重要，当笔墨与自然完全融为一体的时候，桐瑀也就真正的出道了。