王军：你通过这个作品最想表达什么？

艾松：一直以来我对国家持有一种怀疑，我怀疑掌权者的执政动机，国家更像是一架被利益所操纵的机器，当国家变得越来越强大，而我们每一个个体变得越来越渺小，国家对经济利益的过度追求必将把我们带到一个绝境，我们的未来将只有国家而没有人。

这件作品正是对人类未来的叩问，在长江源头展示，也有正本清源、回到原点的含义。

王军：在《姜古迪如》这个作品之前，你还有些什么类型的作品？

艾松：之前做过一些雕塑，后来做过几个行为作品和一些装置。行为作品《三十年河西考》和《GDP》曾参加你策划的两个展览——2009年798双年展和今年的前提行为艺术节。

王军：从事艺术之前你都做过些什么？

艾松：大学毕业分配到了北京，基本一直在国企和事业单位工作，做过平面设计师、纪念币设计师和博物馆艺术总监。

王军：收入如何？

艾松：基本上靠工资，业余时间接点设计的活。

王军：《姜古迪如》这个作品的资金来源是什么？是你自己还是其他？能透露资金数据吗？

艾松：这件作品的资金大部分靠绿色江河募集而来，我自己也投入了一小部分，到目前为止大约花了几十万。主要是作品制作、运输和人员的费用。

王军：你是湖北美院毕业的吧？为什么在四十岁又回归到艺术领域进行创作？

艾松：94年从湖北美院雕塑系毕业的，毕业后一直在北京工作，2007年辞去了博物馆的工作后可以全心投入创作了。

王军：你认为有影响过你的艺术家吗？

艾松：肯定有

王军：这个作品之后你有何展览计划？

艾松：这件作品只是完成了在长江源地区的计划，今年晚些时候还会去崇明岛，因为那里是长江的入海口，也许我会把它们（婴儿床）放逐到大海里，这些过程都会有记录，将来可以做一个展览。目前，这些作品已经运回了北京，在搬运的过程中有一些损坏，正在修复。

此外，我正在搜集世界各地的婴儿床并筹集资金，准备去南极或北极地区创作另一件大地艺术作品，以此作为这件作品的发展与延续。

王军：作为艺术家你有什么长期规划？

艾松：继续以大地为背景创作一些作品，包括行为、装置和影像。

王军：大地艺术在短短30多年里追求艺术与大自然之间的一种边缘概念。但在中国几乎是空白的，这跟中国的大环境有关，大地艺术作为一项独立的艺术门类，已经为越来越多的艺术爱好者所接受，你觉得发展趋势是什么？

艾松：每一个艺术门类都会形成自己的发展轨迹，从1998年起，我几乎每年都会作为志愿者参加一些公益活动，尤其是一些环境保护的活动，我们生存环境的恶化是个不容争辩的事实，我只是在寻求一种适合的表达方式，将我对人类未来的担忧用艺术表达出来，这也许是许多主流艺术家最不屑做的事情。