北宋“中国旧瓷碗”拍出223万美元 旧货市场3美元淘到

去年纽约拍卖成交价最高的作品8688万美元的马克·罗斯科作品《橙、红、黄》

纽约苏富比和佳士得春拍日前“落槌” 中国艺术品频频拍出天价

刚刚结束的纽约苏富比和佳士得春拍可以用“完胜”一词来形容：无论是人气、成交比率还是成交价格，这两场拍卖都比2012年好多了，中国艺术品也频频拍出天价，如有一件北宋定窑刻莲花纹盌竟拍出了223万美元的高价。

“好多东西都买不到。”中国藏家马德光说，他本想出价200万美元买下佳士得一件乾隆青花九耳尊，却最终因其他买家叫价330万美元而放弃，“加上佣金约400万美元”。有业内人士称，中国买家是这两场拍卖会的“中坚力量”。

焦点1

成交价高

藏家难追

“古代书画部分跟2012年比质量还不错，但好东西确实少了；瓷器杂项的整体品质也还不错。”马德光对于纽约两场拍卖的拍品品质颇为认可，“而且无论是人气、成交比率和成交价格，2013年这两场都比2012年好多了，市场明显回暖。”

在这两场拍卖会中，他最关注的5件拍品，都拍出了高价。书画包括一件苏富比的582号书法，估价为30万美元，结果以193万美元成交；唐岱《仿关仝溪山雪霁手卷》最终拍出300多万美元的高价，而此前的估价不过40万~60万美元；张大千的《镜湖涵碧》是他的目标之一，出价达40万~50万美元，但有买家叫价110多万美元，他最终没有追高。

器物中最被他看好的要数清乾隆御制“五福五代堂古稀天子宝”青玉玺，成交价为290万美元。另外，他对佳士得的乾隆青花九耳尊很感兴趣，出价至200万美元，但因为有买家与他争夺到330万美元，所以他最后没有坚持：“加上佣金约400万美元，不过能拍出这个价格也不奇怪，东西太少有了。”

全程参与了两场拍卖会的瓷器行家陈连勇认为，这次的拍卖结果与预想的差不多：“虽然买家比去年高峰时略少，但实际成交价格并不低，特别是佳士得图录封面那件乾隆黄釉青花，估价才30万~50万美元，落槌却达到330万美元，应该是瓷器成交价中最高的一件。家具中的黄花梨条案，估价150万~200万美元，落槌800万美元，也是比较令人侧目的结果。”这两场拍卖更加坚定了他一贯的后市判断：“整体市场稳定，精品还能出高价，普通品价格一般，成交比例有所下降，处于整理阶段中。”

另外，纽约佳士得并无推出书画部分，而纽约苏富比向来以古代书画为主、近现代书画为辅，本次由于拍品流传有序、估价不高，所以现场成交状况也颇佳。“100多万美元落槌的至少有三四件。”陈连勇说，算得上是不错的表现，因为古代书画比近现代书画的受众面窄，真假难辨也是令其收藏有所局限的原因之一。

不过，久经沙场的陈连勇认为，这次的表现仅仅是“正常水平”，而不是“最佳状态”，因为没有非买不可的东西。他自己只买到一件雍正柠檬黄瓷碗，估价2万~3万美元，最终以17万美元买到：“是公道的国际市场价格。这种器物大家都看得懂，你喜欢就要付出这么多的成本。”

焦点2

中国买家主流

趋势不可逆

“在纽约停留了几天，和很多中国买家相遇，发现很多人都没买到想买的东西，空手而归。”北京匡时董事长董国强在拍卖周尾声时到达纽约，发现四处都可以碰到中国藏家和行家。

“这跟过去完全不一样。”他不由感叹几年前到纽约看拍卖，大多数中国面孔的买家都是香港和台湾的行家，内地买家非常少见，“而现在无论是纽约或伦敦的拍卖会上，都有很多内地买家，特别是一些我们还不熟悉的新买家尤为活跃。”这对艺术品市场来说无疑是一个好的信号，“证明尽管艺术品市场出现了调整，价格有所回落，成交萎缩了，但买家的热情并没有减，还是不断有新人在入市。”

“该买的人还在买。”在此之前，行内有“日本藏家歇手不买货”的观点，而陈连勇并不赞同，“欧美、日本、中国的买家都在买。”譬如本次苏富比推出的六朝陶俑、定窑等绝大多数被日本的行家买回去了，而且出价比市场价高出三五倍，其中下手最“狠”的是东京最大的古董商，买入的东西包括不少日本藏家的旧藏。尽管如此，行家们还是不得不承认，市场最大的买家还是中国人。“即使是电话委托的也以中国买家为主。”一个买家透露，“现场就可以看到负责中国片区的业务人员忙于接听电话和应价。”

有市场人士认为，中国买家成为纽约拍卖周的“中坚力量”，应该是受到欧美经济不景气的影响。但董国强并不认同此观点：“西方艺术市场衰败是不大可能的，因为他们对艺术的热爱，以及传承下来的收藏传统，不会单纯因为经济原因就摧毁了市场。而且人的文化水平越高、欣赏水平越高，对艺术的忠诚度也越高。”

他认为这次拍卖以中国人为主，与拍品本身多为中国艺术品有关，其次也受中国经济状况好于西方的影响，“这种现象并非开始于今年，而是从近三四年就开始有这样的迹象，而现在这种趋势已不可逆转。”

焦点3

纽约拍场再现中国“黑马”

如果说，每一季的拍卖会都会出现一匹黑马，那本次纽约拍卖周的黑马，当仁不让地属于“北宋定窑刻莲花纹盌”。在拍卖会上估价仅为20万~30万美元的这件北宋定窑，最终以223万美元成交，本已是个令人震撼的消息。而随后被挖掘出的“捡漏”故事，更是令世人对其充满兴趣。

2007年，一位纽约居民在旧货市场以3美元淘来一个“中国旧瓷碗”，之后就一直摆放在家中的客厅里。最近才想起来试试水，看看价格有多高，最后被来自伦敦的著名艺术品收藏家艾施纳兹以天价买走。

陈连勇亲历了这件定窑的整个拍卖过程。据他描述，现场有日本行家委托电话竞价，主要是两个买家一起争夺，从20万美元一路追到185万美元落槌。这个价格令在场的买家们出乎意料，因为在同场拍卖中还有另外一件定窑，是日本旧藏，其刻工、纹饰都颇佳，陈连勇也参与了竞拍，叫价30万美元，其后认为这个价格超过了心理预期而没有再追高，最终这件拍品以45万美元落槌。

“与后面拍出185万美元的定窑相比，前一件实在太便宜了。其实高价那件定窑的刻工虽然更好，但上手可以看到釉光并没前一件好。”所以在拍卖前，陈连勇认为后一件20万美元的估价并不便宜。不过，对于伦敦大行家来说，这件定窑肯定有其“过人之处”，“因为他一直在买最贵的东西。”

尽管很多人对于这件定窑“以3美元在旧货市场淘到”的说法不敢相信，但是陈连勇却认为这种故事其实随时会发生，并不稀奇。而董国强认为美国很多车库拍卖的故事是可信的，东西也是值的，只是这样的故事会让一些人做起淘宝梦来。不过，陈连勇认为定窑的整体行情不会因此而一下子拉高，因为定窑的量相对较大，而且多为普品，高端的少见。“虽然跟很多天价比，223万美元算不上什么，但是对于定窑这样的碗来说，这个价格已经是天价了，是谁也没有料到的。”董国强认为，这个现象符合行内对市场一贯的判断，即认为老窑会逐渐被市场接受，也说明了市场的收藏审美正在提高，“要知道过去这些定窑很便宜的，而且数量较多，没多少人买。”

分析

纽约拍卖对中国

艺术品市场利好

在这场“纽约亚洲艺术周”中，佳士得推出8场亚洲艺术拍卖会，包括中国水墨艺术、中国陶瓷、中国鼻烟壶、中国黄花梨、中国玉石等专场拍卖会。苏富比的5场拍卖会包括中国陶瓷、中国古代绘画、中国当代绘画等。除此之外，邦瀚斯的3场拍卖包括中国书画的专题拍卖，纽约道尔以及爱嘉福分别举办了专题拍卖。据媒体报道这个拍卖周的成交额超出了预期：“原先估计上周为期四天的拍卖活动的交易额在7500万美元至1.05亿美元之间，但数件拍品竞争激烈，使最终成交价高出预估价十倍之多。”

与此同时，举行的展览也引得来自中国的客人们流连忘返。“拍卖和展览之间是互相促进的。”一个广州行家告诉记者，“买家也想趁机在拍卖间隙到处看看展览，有的就是冲着展览来的，到拍卖行是为了感受一下现场。”

不过这种热闹景象并非年年都有。旅日画家陈贵平几乎每年都会参加纽约的亚洲艺术周，发现前两年的情况就很萧条：“艺术也跟经济挂钩，当经济不好的时候，展览上很少看到机构的踪影，参展商以个人画家居多。去年、前年的情况和经济好的时候完全是两码事，会场规模、选址都和辉煌时代的情景有较大差距。”

虽然今年情况有好转，但陈贵平认为还算不上特别理想，“即使经济出现好转，市场也需要一段磨合期。比如日本经济虽然出现好转，但艺术品市场还没有真正恢复，估计今年年底情况会好一些。这也需要一段时间，经济活跃起来了，艺术品才会跟着上来。”

中国买家群聚的纽约拍卖周完结，是否会给即将拉开帷幕的中国艺术品拍卖季带来影响？马德光认为，这等于给了一剂市场回暖的“强心针”：“大家都关注着国际市场，现在纽约最先开槌，肯定能起到风向标的作用。况且国内刚结束的嘉德四季拍得很好，所以今年肯定好于2012年。”

董国强则认为，纽约的拍品整体规模不大、质量不太高，特别是跟香港春拍比规模上还有一定差距，所以不能完全作为行内的参考：“能给中国艺术品市场带来乐观的信号，但算不上是风向标。”