濮存昕父亲病危住院仍上台表演 只因“戏比天大”

2012年08月06日 11:00
来源：成都日报

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行千里，读万卷，戏比天大

记：你演的角色有很多是中国的文人，比如《李白》中的诗人、《风月无边》中的李渔，比如弘一法师和鲁迅等等，你说你只读过六年书，你天生有一种文人气质吗？你会在准备的时候读很多他们的书吗？

濮：我生活在人艺，耳濡目染，受环境影响很大。我常讲的一句话是“行千里，读万卷”。我自幼读了大量名著，至今也是读书不辍。行路讲的是阅历，但读书不是阅历能替代的。读书是最能决定艺术、人生的东西；读书决定一个人的修养和水平。年轻演员读书不多，尤其不读大部头名著。名著里的境界不是靠小修为可以体验的。他们的表演可以很灵动，但缺少厚重，更缺乏美学意义的展现。这样的演员谈吐肯定乏味，自然不能出演大角色。

记：一个演员演了几十年的戏，古今中外的角色都演，这需要大能量。你身上的这种创作能量来自何处？你有累到不想演、厌烦演的时候吗？会一直演下去吗？会演到什么时候？

濮：每个人都有累的时候，我会调整。要说累到不想演的程度，我还没到呢。我有8年的知青生活，这锻炼了我的身体，磨炼了我的意志。国内话剧剧场一般就是900来个座位，成都的剧场略微大些。演出就是需要观众，需要观赏。2008年我被分别授予全国五一劳动奖章、北京市五一劳动奖章，那是靠一场一场演来的。有一年我累计演出达123场，三天一场戏。即使是持续高烧，我仍坚持白天输液晚上演出；即使是在父亲病危住院期间，我仍每晚赶回剧院上台表演。为什么？戏比天大！所以，我会一直演下去的！

做“微公益”，不是爱心大使

记：你的一本书叫《我知道光在哪里》，在你的理解中，每个人的生命都需要一束光吗？你生命中最能照亮你内心深处的光是什么？你做那么多公益事业，就是为了用自己的一束光去照亮别人吗？请谈谈中国青少年发展基金会“濮存昕爱心公益基金”的情况，救助了多少在突发事件中遭遇困境的青少年？

濮：自从2000年11月我接受卫生部邀请，成为第一位预防艾滋病宣传员，12年来我陆续担任“中国禁毒宣传形象大使”“无偿献血形象大使”等公益代言人。2012年我与中国青少年发展基金会负责人接触后，决定推进我的公益项目，这是我多年来的心愿。我所做的广告收入直接打入“濮存昕爱心公益基金”。我的原则是做微公益，不做大公益。我平常工作很忙，没有精力和时间去做一个专业的慈善或者公益项目，但我会坚持很多随手能做的、微小的公益，比如无偿献血，比如每个月从我的卡里自动转账一些钱做慈善。另外，为慈善利用自己的知名度做一些宣传，比如宣传禁毒和当“预防艾滋病宣传员”，利用我的政协委员身份进言，为打击拐卖儿童起到一定作用，做这些事情，我都是用具体行动而不是只用荣誉和名声，露个脸就行，有时候太多太大，就不容易真实了。要相信大家都有爱和施爱的本能，相信公众的良知。我不过做了点实事，不是什么“爱心大使”，那容易被架空。

记：好像你女儿也在从事公益项目？

濮：是的。她从国外留学回来，正在推进一个“让孩子笑起来”的专项活动。我和“心悦”团队将随爱心企业代表及志愿者赴青海玉树进行“让孩子笑起来”的爱心捐助活动，和那里的孩子一同迎接新学期的到来。这也是继云南盈江后，“让孩子笑起来”项目的又一次爱心之行。针对艾滋患儿的学校，现在有一个比较好的个案，山西临汾尝试建立了一所“红丝带小学”，经过我们多方的努力，使它获得了合法身份，成为教育系统内的学校。这是全国第一所专为艾滋病患儿建立的学校，我担任了红丝带小学的荣誉校长。这些孩子的未来还是令人担忧的，他们的升学、就业仍然需要解决很多困难。社会应该给予艾滋病患儿更多的关怀。

成都的观众是懂话剧的

记：在今年的春节联欢晚会上，来自北京的“开心麻花”小品赢得了很多观众，据说他们这个体制外的演出团体在北京市场上越来越走红，加上以前的“德云社”等民间演出团体走红市场，你怎么看？作为老牌的国家艺术院团会不会也存在市场竞争的威胁？

濮：文化应该是自由而自主的。市场、观众决定文化的走向。我从来不反对娱乐文化，但是只有娱乐文化的社会是病态的。我们的主流文化、高雅文化要通过教育得到传承，而不是仅仅单纯通过“走向市场”解决。中国的钢琴、杂技在国外屡屡获大奖，这是墙内开花墙外香，可是国内并不火爆。我们的川剧、昆剧等等大剧种面临很大危机，彻底把他们推向市场是不现实的，国家必须扶持。严肃文化必须要用公益的眼光来对待。为什么传统戏剧年轻人不喜欢？我认为最大的原因是他们不明白词曲的意义。这是维系中华传统文化的载体啊。我曾经在政协会议上发言，在当下，中国话剧更应该出精品力作，更应该对得起观众。

记：这次人艺在上海演出遇到一票难求的局面，你如何看？

濮：北京人艺60周年上海巡展的确在上海引起轰动。除了演出一票难求，上海大剧院里的谢幕场景也成为一道景观：台上人艺的演员们激动高呼“感谢上海！”台下众多观众泪流满面。著名表演艺术家焦晃说，“北京人艺最了不起的地方，就在于它是一个整体，有一支强大的话剧队伍，有传承、有底蕴，而且六十年来以其极高的文化追求和戏剧品质成为我国舞台精英文化的代表。”

记：你如何看待目前演员的培养机制？

濮：好演员是“养”出来的。一是自我锻炼，二是我们的机制应该给演员更好的空间。一些话剧配角演员月工资才2000元，一般演员演一场收入才五六百元。人艺的优秀演员尽管工资低，却没有明星离开，每一个演员都对这个家有着特殊感情。

记：成都和你这次巡演的许多地方一样，也是一个具有话剧传统的城市，你来成都也演出了多次，如何来评价成都的话剧观众？成都现在除了几个传统的剧场演出话剧外，在工人文化宫的小剧场，在成都东区音乐公园的八点空间剧场，也常年有很多话剧在上演，请你对成都的话剧演出和市场培育提点建议。

濮：成都的观众是懂话剧的。北京有很多民间小剧场，我很关注这些剧场的发展，并对这些非正剧的繁荣感到高兴。形式越丰富，才代表话剧事业越繁荣。成都应该做好小剧场，那是一个城市的文化精神所在，中国话剧业需要这种海纳百川的包容精神。