刘欢春晚唱“亲”只因不知淘宝体为“甄嬛”配乐

2012年05月02日 17:20
来源：新京报作者：刘玮

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在《甄嬛传》之前，《北京人在纽约》也是由刘欢完成全部配乐，这是一张至今听来都不过时的优秀原声。

常以严肃姿态出现的刘欢偶尔也有性情中人的一面，前几日，在高晓松作品音乐会上唱至兴起，他解开头绳，如同重金属主唱一般疯狂甩头。

在今年央视春晚上，刘欢携最新作品《大爱》重回公众视野。

《便衣警察》《北京人在纽约》《胡雪岩》《宝莲灯》《水浒传》……由刘欢创作或演绎的影视剧音乐，多年来一直深入人心。最近，久未出手的他终于奉上了新作——《甄嬛传》原声专辑。刘欢坦言，做影视配乐很辛苦，但架不住“被郑晓龙拉上贼船”。作为一个资深圈中人，对《甄嬛传》这部剧本身、对当下影视及音乐行业的现状，这位大哥也有很多话要说。

接下“甄嬛” 用音乐为好作品加把火

新京报：你是怎么想到要为《甄嬛传》做音乐的？

刘欢：我确实很多年不干这事儿了，太辛苦，上一次做这样的音乐还是1995年的《胡雪岩》，这次算是被郑晓龙拉上贼船。我对中国古典题材挺感兴趣的，这次想做一点新的尝试，有些歌曲和音乐中和声、转调的运用，还是挺有颠覆性的。

新京报：郑晓龙导演怎么让你动心的？

刘欢：我俩在1993年《北京人在纽约》时就认识了，这么多年的交情，他对我很信任，我也相信他的作品。我很看重做这个东西是不是值得，如果是好作品，我可以为它再加把火。郑导的作品前期都很到位，故事梳理得特别好，也很紧凑，其实这种故事拍出来是很容易注水的，但《甄嬛传》剪得很紧凑，有些集甚至整集我都加不进音乐，连个空当都没有给我留。

新京报：写音乐的过程困难吗？

刘欢：当时我在美国，我太太先看了改编完的剧本，我也了解了大致的人物情况。回来做音乐的时候，七十多集，弄了三个多月。动手前我还特意去横店看了一两天，主要是看场景，因为音乐的声场大小要尽量和场景大小一致，不然会不舒服。

新京报：你自己平时看电视剧吗？作为一名观众，你觉得《甄嬛传》吸引你的地方是哪儿？

刘欢：电视剧有时跟着我太太看，我自己平时很少看。最初我对《甄嬛传》有一点疑问，原著时代是不确定的，郑导坚持把它和具体年代关联起来，一开始我觉得没必要，因为不确定年代可以信马由缰地来，美工、服装、音乐会有特别大的创造空间。

但现在看来，郑导是对的，故事变得很扎实、有可信度。我觉得故事编得太巧妙了，前朝的人和事都是真的，后宫的都是编的。

配乐现状作曲的酬劳远不及演员

新京报：和你之前的影视剧主题曲相比，有人认为，《甄嬛传》的歌不太容易传唱。

刘欢：一开始郑导也有点怕曲高和寡，他说我净写些只有我自己能唱的东西（笑）。其实我自己本来没打算唱这个剧里的歌，我说，这一屋子女人的戏，我唱什么啊。郑导坚持由我来唱一首，他说，那一屋子女人，不也是围着一个皇上嘛！

我觉得词和曲有点不太通俗，但这问题不大，因为这个戏中的台词特别考究，我不想弄一个大白话的歌，那样会一下子跳出来了。再说，这歌真有那么难吗？现在剧组演员可都会唱呢。

现在有一个判别流行度的标准，是被卡拉OK弄出来的，认为只有好传唱的才能流传，其实不是这样，惠特尼·休斯顿的歌大部分人也唱不了，但也不妨碍流传嘛。其实很多很流传的东西大家是唱不了的，要不然要职业歌手干吗？

新京报：上世纪90年代，影视主题曲全是大牌歌手演唱的，现在越来越少了，你觉得是什么原因？

刘欢：原因很复杂：一是，一般的剧组不愿意投入很大；还有就是大家听不着，电视台播的时候，一到片头片尾，广告就套上了，有的只是画面上贴个膏药，有的干脆连声音都盖上了；还有一个原因就是，现在媒体很分散，观众的关注点很多，以前网络远不像现在这么火，电视台播一个好剧就万人空巷，一个剧出来后，满大街唱这个歌。