油画《小平同志在深圳》身价飙升：是重大事件符号

2012年04月24日 14:36
来源：燕赵都市报

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作品身处室外，无遮拦的受到紫外线照射，风雨尘埃侵蚀，必须定期更换，才能保持画面洁净常新。这本来是一件苦差事，但画家总是趁更换版面时，对原来的作品进行修改，二十年中凡四易其稿，使这件作品又注入了新的特色。从不同画面前后的比较中，人们不难发现，小平同志的形象，从正面表情严肃并带讲话姿势，改变为斜侧面的和蔼可亲的表情，位置也从云端走到了平地，使领袖更加与群众接近，越改越感觉到就在身边。背景中的城市和山水，从最初的虚构浮夸，到后来的实景描写，客观地反映了改革开放所结下的硕果。天空的表现，我想最初的彩云飞舞，寓意着小平同志的讲话，给人间带来了曙光，但无疑中却流露出了动荡不安的情绪。最后一稿改为风和日丽，晴空万里，平静而和谐，似乎寓意着我们的道路越走越宽广。这是一条成功之路，胜利之路，怎不令人兴奋？四种不同的云彩，四种不同的情绪，反映了国人的精神面貌的不同经历。总之画面越改越好，越变越完美。

《小平同志在深圳》（包括广场），不只是今天深圳市最有魅力的景点，引来了众多的中外游客，同时它也是为“党的基本路线一百年不动摇”的国策，带来了中华民族的兴盛崛起所树立起的一块丰碑。而油画《小平同志在深圳》，则是这座丰碑的组成部分，具有非常高的收藏价值。

杨新：原故宫博物院副院长、研究员。享受国务院特殊津贴。出版《中国绘画三千年》等著作，主编《国宝荟萃》、《故宫博物院藏文物珍品全集》，均由香港商务印书馆出版。

艺术作品起到政治宣传作用，乃是常事，政治宣传品有时也有艺术价值。所以，各类作品中，有的以凸现出艺术性为主，有的以凸现出政治宣传效果为主，只要效果好，都有很高的价值。“四人帮”被逮捕时，郭沫若写出了“大快人心事，揪出四人帮”，其艺术性不必计，而政治效果是十分突出的，历史将永远记住这首词。

《小平同志在深圳》这幅作品，就是以凸显政治宣传效果为主的。1992年，邓小平视察南方，发表重要的南方讲话，肯定了深圳经济特区的方向和成绩，深深的鼓舞了深圳及全国人民。深圳人特别感谢邓小平，深圳市委宣传部就组织美术工作者创作了《小平同志在深圳》，几易其稿，有的用油漆画，有的用电脑喷绘，有的用油画，每一稿都有很好的政治宣传效果，同时也有历史价值——见证了邓小平视察深圳及深圳人怀念邓小平的历史。所以，油画作品《小平同志在深圳》是具有政治宣传价值和历史价值的一幅作品，收藏它，会有一定的意义。

陈传席：中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学艺术学院二级教授、博士研究生导师、美国堪萨斯大学研究员。享受国务院特殊津贴。出版《中国山水画史》（再版10次）、《中国绘画美学史》（上、下）等著作以及《陈传席文集》五卷本和四卷本。

深圳我去过很多次，对当时叫深南大道的路旁竖立的巨幅宣传画《小平同志在深圳》印象很深。特别是1998年我在深圳何香凝美术馆举办个人画展时，筹备、布展等，几乎每天都途经那幅巨制，看到很多人在画前留影献花，颇为感慨。

陈劲峰、陈宏新、何祯祥、汪继斌创作的油画《小平同志在深圳》，是在特定时期、特定政治环境下产生的，也是在特定历史阶段逐渐引发广泛关注的。这幅油画的价值，不单纯在于它的作者是谁，作者是否有名，其艺术性有多高，其价值更重要在于它的历史价值和文献价值，我们不能单纯以艺术的标准来衡量这幅作品。因为油画《小平同志在深圳》表现的是历史事件，是中国改革开放的标志性美术作品，再过一百年，回头来看，这幅作品的价值更会凸显出来。

老甲：中国艺术研究院研究员、中国国家画院研究员、北京画院一级美术师、老甲艺术馆馆长、非常大写意艺术家。“文革”期间主笔的六集连环画《艳阳天》曾在全国产生很大影响。

当时国内的改革开放进行到一个关键期，在新旧势力的较量下，很多人对于“姓社”、 “姓资”的问题争论不断，作品《小平同志在深圳》的出现，其实是宣传改革开放政策的公众广告，用美术的形式，表明了小平同志对于改革开放的肯定和指引。

《毛主席去安源》是一张人物肖像画，从艺术上借用了欧洲的宗教题材画法，用圣像的创作方法塑造了毛主席的形象，当时影响很大，但现在已经淡出人们的视线。而《小平同志在深圳》是宣传小平同志关于改革开放的重要精神。竖立20年来，始终伴随着深圳乃至中国的改革历程，影响了20年，且随着社会发展不断与时俱进，其生命力非常罕见。

董小明：中国美术家协会艺委会委员、理事、中国美协书记处书记，李可染基金会艺术委员、广东省美协副主席、深圳市美协名誉主席、深圳画院院长、关山月美术馆名誉馆长、深圳市文联主席、深圳大学客座教授、一级美术师。

改革开放以来，中国所曾产生的最重要的艺术作品，或曰视觉作品，除一件雕塑外，就是《小平同志在深圳》这幅巨型绘画了。所谓最重要，并不仅指其美学品质，而是指它介入当代政治的程度之深，与对当代政治的影响之远。从这个意义说，这时期所产生的其他美术作品，多只有美学或文化的价值，这一幅绘画，则是中国当代政治的视觉象征。

1992年，中国政治与社会面临一重大的选择。在官方意识形态的修辞里，这选择被表述为“改革开放政策是坚持还是动摇”。这一表述，无论对我们普通人有怎样的意义，但当时选择的不同，将导致今天中国政治、社会、与国民个人生活的不同，是绝无可疑的。邓小平当年的南巡，则以中国政治的特有手法，确定了这选择的方向。这一幅稍后产生的绘画作品，与当年稍早《深圳特区报》的《东方风来满眼春》长篇报告一起，一以图像，一以文字，记录了这选择的过程，阐述了这选择的意义，并从深圳地方的角度，表达了对这一选择的态度，——此后不久，这态度又转变为整个中国政治阶层的基本态度，进而决定了后来中国政治与社会的进程。故这幅绘画，乃是对当代中国一次重大选择的视觉记录，或当代中国政治的纪念碑性作品。

这幅作品手法简练，尺寸硕大，呈典型的纪念碑性作品的特点。纪念碑性作品（monumental art)是视觉史上的一重要类别。它或嵌置于建筑，或如这一幅作品一样，竖立于公共场所。它的作用，是体现、传播当代最普遍的哲学、政治、或社会观念，或纪念重要的人物与事件。但二十世纪八十年代以来，中国艺术日益强调纯形式的试验与探索，与主观的美学品质之增强，因此逐渐远离社会与政治，使纪念碑性的艺术，失去了产生与发达的土壤。陈劲峰、陈宏新、何祯祥、汪继斌创作的油画《小平同志在深圳》，无论美学上是否尽善，但却是改革开放以来屈指可数的纪念碑性作品之一，也是当代中国政治一雄辩的视觉声明。