陈丹青忆成长:躲在角落里听欧洲古典音乐
在陈丹青看来,三人的作品,不属于靳尚谊为代表的体制内美术,他们也自觉地排斥在外,自觉或者不自觉地自我边缘化,对于“体制”和“江湖”保持着富有个人态度的距离。
艺术家的成长史
“四十年的故事”既可以说是记录了三个上海老朋友之间的四十年的美术史,也可以说是代表着一段在“文革”期间成长起来的艺术家的成长史。
1974年春天的“黑画展”正是在当年的上海美术馆举办,彼时也坐落在黄陂路这一带,被称为“上海市革命创作委员会”。韩辛记得,自己的画作当时是与中国现代派油画奠基人吴大羽放置在一起,他欣喜若狂地看到,吴大羽与自己被并称为“老小画怪”。而认识程十发、刘旦宅等等如雷贯耳的艺术家,却也是在批斗的时候。
岁月荒芜中,陈丹青、林旭东、韩辛三位躲在角落偷听欧洲古典音乐,自学绘画,彼此玩笑,喜欢同一张唱片,同一位音乐家、艺术家,捉对竞争。林旭东爱油画,懂文学,中途进入中央美院版画专业,毕业后长期涉入影视与电影,成为贾樟柯、张元等一代电影人的幕后精神领袖;韩辛画连环画也画风景和政治波普,嘲笑陈丹青画体育速写“只配发表在体育杂志上”。但是无论三人多少年不曾相见,各走各的路,只要相遇,瞬即便毫无障碍地进入聊天的氛围,凑在一起画画,依然不乏玩笑,甚至对于画画的经验都能相互对应,关注类似的细节。
三人共同生长于没有考试规训的岁月,一同鄙视学院制度对于天赋的限制和扼杀。陈丹青说:“考试毁灭一切,有考试就没有艺术。”三位年近六十的老青年对现状依然存有火气,虽然改变不了什么。在上海美术馆的展厅中,四十年光阴将定格在墙面上,以各自的图示,而“当代”与否,不再重要。
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