人艺《虎符》戏票（编剧：郭沫若 总导演：焦菊隐）

《我们俩》剧照。金雅琴在剧中扮演了一个孤寡老人，和小女孩宫哲一起演绎了一个关于温暖和亲情的故事。

金雅琴以为张艺谋是电工

在《人艺往事》中，牛响玲给父母的着墨也最多，金雅琴凭借电影《我们俩》连得东京电影节最佳女主角和金鸡百花奖最佳女主角两项大奖，此前大众对她并不了解，就连张艺谋在颁奖仪式上也记错了金雅琴的年龄，还感叹一位默默无闻的老演员居然一下子获了两个大奖，而在北京人艺，对这种说法不屑一顾，“只能说明他孤陋寡闻，金雅琴早在新中国成立以前就红了。”当时还在世的欧阳山尊还严肃地说：“金雅琴，你还年轻，应该再多拍几部好作品。”

牛响玲说：“张艺谋跟我妈不熟，但他跟我爸爸牛星丽熟悉。在1986年吴天明导演的《老井》里面，张艺谋是摄影，又是第一次演男主角，我爸爸在戏里演他爷爷。那时他经常穿件军大衣上我们家来找我爸，可能就是这件军大衣的影响，我妈老把他当成是修电灯的。张艺谋一来，我妈就问我爸：‘咱家灯泡又坏了？’我爸也每次都得跟我妈解释一回：‘没坏。人家是搞摄影的。’”

濮存昕为啥不闹绯闻？

濮存昕毫无疑问是如今北京人艺大院里的“星二代”中名气最大的一位，濮存昕人红没架子，坊间有“师奶杀手”之称，而且红了这么些年，为啥也没有闹出什么绯闻来？牛响玲说，这是濮存昕从小受到了良好的教育，同时也因为娶了个好太太 。

牛响玲的妈妈金雅琴曾说，小濮像他爸爸苏民。苏民原名濮思询。金雅琴说：“苏民长得一表人才，演戏以外，常看他抢着扫地干活，半点架子都没有。后来我才知道，敢情人家是地下党。”牛响玲也常对跟她打听小濮的人说：“小濮不疯不闹的，因为他的家教好，是有其父必有其子。”

家教是一个原因，不过另一个原因是濮存昕娶了个好太太，牛响玲在书中披露说：“想当年小濮出道的时候是先在空政话剧团，他24岁考进去就当个大头兵。他太太宛萍可是13岁就考进空政歌团，从跳舞、领舞到独舞，是歌舞团的业务尖子，虽然说两人岁数相差不大，但宛萍当年已经是个营级干部了。要知道，在部队上，这个级别还是很重要的，所以当能书善画的小濮获得了宛萍的芳心以后，可真是把大家都雷倒了。”当时有人对宛萍说：“你挑来挑去怎么挑了个这样的，他一个月才六块钱津贴啊。”而宛萍的回答是：“我又不是图他的钱，要图钱我早就嫁人了。”后来濮存昕红了，喜欢他的粉丝也多了起来，宛萍却并不在意：“你本来就是个演员，你尽的是你做演员的本分，有什么可骄傲的？”牛响玲说：“这句话我想小濮一直记到今天呢，这也是他和其他的会摆谱的明星不一样的地方。”

人艺花絮

焦菊隐留给儿子玻璃弹球

曹禺曾说过“没有焦菊隐就没有北京人艺”，这是为什么呢？

牛响玲告诉记者，焦菊隐先生早年留学欧洲，深入研究了话剧舞台艺术，又对中国传统戏曲有极精深的见解。他创办了中华戏曲专科学校，培养过一大批非常优秀的京剧演员。他致力于话剧与中国戏曲文化精华的结合，促进话剧的本土化。

在他这一艺术思想的指导下，北京人艺涌现出了《龙须沟》、《茶馆》、《蔡文姬》等一大批经典剧目，这些剧目构成了北京人艺的基本风格，谱写了北京人艺一段辉煌的时代。我们今天提到北京人艺，提到北京人艺的戏，第一反应还都是这些剧目，这就是焦菊隐之于北京人艺的价值和意义。

而《人艺往事》，就是从焦菊隐先生写起的。“当时我的发小修建从日本回来，他是修宗迪叔叔的儿子，我们有十几年没见面了。聊天中间修建向我提了个问题：‘你还记得‘文革’时候焦菊隐被抄家吗？’我记得他家被抄了五六回，后来他被赶到一间小黑屋去住，我当时五六岁，尾随着红卫兵进了他家，钻到床底下，结果在床底下看见一包玻璃弹球，觉着好玩就拿走了。这么多年我就没想明白，焦菊隐这么大一导演，床底下藏玻璃弹球干嘛呀？

我郑重告诉他：‘你忘了吧，焦先生晚年得了个小儿子叫焦世宁，跟你同岁。焦先生特别疼这个儿子，但那时他只能在周末见到孩子。这包玻璃弹球，是他家被洗劫一空的时候，唯一能留给孩子的一点玩意儿。’修建听了我的话，傻了，他怎么也没想到，自己居然在小时候无意中剥夺了一个年迈的父亲给儿子的最后一点父爱。我说完这个故事，也很感慨，于是写了《玻璃弹球的故事》。结果这篇文章发表后，居然被在日本的焦世宁从网上给搜到了，焦先生去世时焦世宁才11岁，印象不深，然后他又和母亲去了日本，更是和人艺这边几乎断了联系，但是他也想了解自己父亲是一个什么样的人，所以他就上网搜焦菊隐的资料，你可以想想，他看到后是一种什么样的感觉。”