但这些，都不足以让毛泽东感到满意，这位深谙中国传统文化的文人，对陈旧的审美有着十足的厌烦感。现在翻开历史记录，可以听到1964年到1965年的毛泽东的声音里的不满和斥责。"北京要这么多文艺团体干什么？"他生气地说道："他们根本无事可做。"他还说，"节日期间，总是部队的节目最好，其次是地方，北京的最差"。

戏外之言，闻者有心。江青在此时的出现绝非偶然，毛泽东曾对周扬说，江青看问题很尖锐。曾志在回忆录里亦记载了毛泽东和她的一次闲谈，毛泽东说道：在生活上江青同我合不来，但是在政治上还是对我有帮助的，她政治上很敏锐。

政治上的敏锐，这是文艺处长江青的一大特长。

很快，她将找到适合自己的舞台。很难说最初江青有什么样的野心，但显然天生对于文艺的敏感，更是对自己的自负，让江青觉得自己也可以在这方面一展身手。在批判电影《武训传》时江青初试身手。江青到北京站前往山东的那一天，毛泽东亲自把江青送到火车站，只不过毛泽东没有下汽车进站，他在车上与江青告别。

江青以李进的名字参加这个调查，同行的有一个袁水拍。其时身为《人民日报》文艺部的负责人，调查团的文字工作是袁水拍做的。调查报告很长，内容分"和武训同时的当地农民革命领袖宋景诗"、"武训的为人"、"武训学校的性质"、"武训的高利贷剥削"、"武训的土地剥削"五节。这篇长报告的题目《武训历史调查记》是毛泽东审定时取的。它在《人民日报》连载之前是经过毛泽东改写或加写的。

毛泽东对这次调查任务完成的状况是相当满意的。江青要对袁水拍表示感谢，就在自己家里请袁水拍一家人吃饭。在餐桌上有毛泽东、江青、江青的姐姐、江青的女儿李讷和袁水拍一家。吃饭的时候还照了相。

显然，正是由于江青在文艺方面所显示出来的政治嗅觉，让毛泽东对江青有着更多的政治信任。1963年，毛泽东对文艺方面猛击一掌："文联各协会15来基本不执行党的文艺政策"，次年毛泽东又说"整个文化系统都不在我们手里。"

这样的"最高评价"显然让文艺界不知所措，这一年先后展开了对电影《早春二月》、《北国江南》、《舞台姐妹》、《红日》、《林家铺子》、《兵临城下》以及戏剧《李慧娘》、《谢瑶环》、小说《三家巷》等的批判。

不破不立，旧戏新戏都已经被"批掉了"，能站起来表达新中国文艺的又将是什么呢。

此时，江青做出了回答。

最初被捧为国剧的绝不仅是京剧。

在1930年代，京剧就已经被称为旧剧，或者旧戏。新文艺派的人士们反对把戏曲尊为国剧，甚至认为它落后，不配称戏剧。他们把话剧看作是中国真正的国剧。在1930年代，潮流青年们大都左倾，并以演出"话剧"而自得。