拉场戏有多种，分传统秧歌性的拉场戏和现代戏剧性的拉场戏。

王肯1978年创作的《买菜卖菜》，剧中只有杨大娘和小王两个人物，似人物扮又非人物扮，因为两个人物，不换装不下场便演出“两年”买菜卖菜的不同时空、不同场景的同一人物。巧妙地运用了 “旁白”、“自白”、“旁唱”等演唱技法，成功地塑造了“现在”的自我和“两年前”的自我，和不同时空两个人物所支撑的特定场景的戏剧性气氛。王桂华的拉场戏《接妈》。这出戏的人物仅有“母，男，女”三人，谁都不扮演固定的人物，可以自由变化，戏内与戏外游荡，人物内与人物外闲聊，扮男扮女，跳跃性很大。一顶老太太帽子，成了人物标志，戴上帽子，就是“母”，摘下帽子，就算出戏了。整个戏剧情境构成生动活泼，有情有理。姑且摘引一段:

母 (由男演员扮演)你们俩不说接妈，我能上来吗？ (意思是“出场”)

男 拉倒吧，你连公母都不分，还敢上台来演戏？

女 听好啦，我们接的是妈，不是爹！

母 这还不容易，只要戴上专利帽，性别立刻就改造。你看咱这两步走，再看看咱这两步跑，正宗的老太太，还裹着小脚呢。这妈像不像？来点掌声，我再给你亮个相——咚七、大七、咚七大七咚。哎呀，差点造台下去！

男女 啊！反串呀！

母 现在演戏兴反串，不看内里看表面，只要外表看着像，你别管里边啥零件。咋样？

这是进戏前演员站在观众的角度的一段议论，最后几句，显然带有对社会现象的嘲讽意味。戏剧性的拉场戏如郝国忱、郭中束的《离婚夫妻》、崔凯的《一加一等于几》、李鹏飞的《欢喜岭》等，在演出中也时而跳出人物。当然也有不乏固定人物扮的拉场戏。

由此可见，拉场戏灵活地运用了二人转的表演元素，而小品则是话剧元素，两者毫无共同之处。

有人说，二人转讲“唱、扮、舞、说、绝”，小品就是二人转的“说”。

二人转的“说”，基本是指说口，属于二人转的说表功能，而小品的“说”，则是对话，通过对话来塑造人物，属于话剧元素。虽然有的小品的台词也很幽默，运用了二人转说口中常用的“贯口”，采用了合辙押韵的二人转式说口，即韵律化的对白，好多台词不仅幽默风趣而且非常上口，但这只是语言技巧，属于不同剧种之间的借鉴，并没有改变小品的戏剧形态。戏剧小品就是没被二人转吸纳的艺术，不仅没有二人转优美的唱腔，也不具备二人转的表演元素和艺术品格，所以从本质上说，小品就是小品，小品不是二人转。(田子馥）