冯骥才痛批“文化产业化”：观念绝对错误 扭曲价值观

■ 记者手记

来到冯骥才文学艺术研究院，一条船进入了视线。

研究院在天津大学校内，设计新奇，爬山虎的绿意蓄满了整整一面墙，方形院落中一汪池水倒映云影，金鱼在戏水。进研究院的右手边，有一座从黄河岸边拉过来的门楣。那是冯骥才先生的朋友送给他的，纯木质的门楣看起来高雅朴拙，“有六层拱门，一般百姓只能做三层，皇家才可超出”，拱门下书有“福海寿山”四个大字。这些，都能使到访者驻足，细细端详。

记者最先注意到的，倒是那条木船，船身斑驳，躺在进研究院的门口不远处。“是摄影家郑云峰在长江里划的最后一只船，这太珍贵了。”采访还没进入正题，冯骥才就说到了这只船。除了这一只，还有一只小一些的船，它们现在不在长江的浪头里，也不在这一汪池水上，而是在岸边。

今年6月，和冯骥才有关的事情，主要有两件，一是他主持成立了中国传统村落保护与发展研究中心，二是他获得了万宝龙国际艺术赞助大奖，却把1.5万欧元奖金赠送给了这只大船的主人。

这两件事，都与民间文化保护相勾连。实际上，冯骥才展开城市文化、民间文化遗产的抢救与保护，已超过十年。在此过程中，他默默做事，有时发声，言必称文化保护。在他看来，这是他的使命，尽管偶尔也感叹少有同行，有“一种思想的孤独感”。

受访时，冯骥才不时发出笑声，看起来采访轻松而顺畅。他谈到花瑶的刺绣被旅游开发，使得刺绣“跟电脑画的一样”，“什么文化内涵都没有了”，那一瞬间，坐在椅子上的冯骥才，用手有力地拍了拍扶手——啪。