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杜琪峰“国产新片”《毒战》 打开内地电影尺度

2013年04月16日 10:06
来源:时代周报 作者:赵妍

时代周报:不过听说第一稿剧本大纲和后来《毒战》的故事很不一样。

韦家辉:我们当初的第一稿是从天津,然后到湖南,到广州、云南,就像公路片。利用中国内地跟香港不一样的,内地很大,想利用这种地域。而且不是所有公安都死在天津,只死了几个,但是钟汉良他们(广州公安)没有死,他在第一稿里面甚至都没有参与到天津的枪战里。天津的公安都被古天乐打死了,然后古天乐跑了,他们就追到云南去抓古天乐。最后在云南,他们要弄死古天乐,原本的剧本是这样的。

时代周报:那为什么后来大部分都在天津拍了?

杜琪峰:我们本来想天津的冬天都是雪白的,讲对白都有烟喷出来,车也会喷烟出来,画面很好的。但是去了两个月都没下过雪,钱也花掉了,最后逼于无奈,韦先生只能把整个故事的大部分改成在天津发生,实际上我觉得原来的版本更好看。

(图:杜琪峰在《毒战》片场。 IC 供图)

与以往风格“差异大”

时代周报:《毒战》在拍摄风格上跟你们以往的电影是很不一样的,没有了浪漫,变得非常写实。

杜琪峰:要看具体的电影主要想表达什么东西,什么情况都可能出现,但还是要问自己,用这种方法去做,你想要的是什么感觉。如果用太强风格的电影手法,娱乐性就会比较低,基本上观众更希望看到紧凑的电影,很想追剧情的发展。而且贩毒的题材比较真实,我们讲的故事是围绕这个真实题材的。因为这个电影创作的理念就是希望真实,如果加进去太风格化的东西,可能就没有那么真实的感觉,有些不实际的画面就会出现。

时代周报:网上的确有人评论《毒战》很多细节上都非常真实。比如广州来的公安(钟汉良饰)没钱回去,跟同事借钱,因为一路从天津开车回广州要交太多过路费了。

韦家辉:真的吗?因为我们在跟很多公安聊天的时候发现,中国公安的工资都不太高—如果他不贪污的话,跟毒贩比起来就是天差地别。所以我们设计了毒贩在那里烧钱,两个从广东过来的公安,因为一路很多收费站,钱都花光了,要跟同事借钱。还有一些案例,比如“大聋”、“小聋”两个毒贩被设计成“聋哑人”,是因为我们在搜集资料的时候,发现有很多毒贩都喜欢用聋哑人,因为被抓也不会讲太多东西出来,有些案例就是这样的。

时代周报:电影当中还出现了很多摄像头,一开始路口的监控摄影机,还出现了微型摄影机,这种摄影机以前在你的电影中很少出现。

杜琪峰:因为这是内地嘛,内地现在用很多摄影机。香港没有这么多,隐私很重要,不能这样监察。其实我们也看过很多内地的新闻节目,很多破案在香港都不可思议,犯罪过程怎么可能被摄像头拍下来了?我们发现内地那么快就可以看见事发,机器一定是很早就装进去的。一般有事情发生的时候,有人冲进去拍肯定也是从一半开始,但是你看这些很完整,从没开始就有,不止在大路上,小的路上也有。这是内地的特色。

时代周报:在故事人物的处理上,与两位以往的电影风格相比,《毒战》的差异也很大。比如古天乐饰演的毒贩,坏得非常极端,但你们以前的电影里坏人往往还是会保留一些人性。

韦家辉:其实这个人物对老婆还是有感情的,不然不会在她死了之后烧钞票给她。但他是这样的,如果你快死了,他是不会救的,比如制毒工厂爆炸的时候,他老婆在里面,他不会把她带走,他会跨过她走掉,不然他也就死掉了。我觉得身边也有这样的人,他不是很坏,但还是爱自己最多。

杜琪峰:我们有拍制毒工厂爆炸的经过,但是拍完之后做剪辑的时候去掉了。太长了,从三个多小时剪成两个多小时,所以中间是有一些感情戏的,比较慢的就不加进去。

时代周报:那为什么把孙红雷饰演的缉毒公安设计得这么完美,是一个没有任何缺点的公安形象?

杜琪峰:因为他是内地的公安嘛!其实是为了跟古天乐形成反差,他是一个不眠不休的公安。拍之前很多公安告诉我们,他们是不眠不休的去抓犯罪分子,我觉得把这一点放进这部内地公安的电影里挺好的。

“公映的是尺度更大的版本”

时代周报:现在大家普遍的评价是觉得《毒战》打开了内地电影的尺度,底线又被拓宽了,你现在怎么考虑尺度的问题?

杜琪峰:我们只是希望尽量接近塑造过程里的需要,而且也不能完全没有自己,还是要有自己的风格。有问题的时候,我们尽量自己调整,不然开始的时候什么都不行。《毒战》也是这样,我们当初最担心的问题就是能不能通过,每天一边写剧本一边担心,这场戏能不能通过,有没有问题,考虑很多问题。剪完送审,最后出结果,我们感觉公安局已经放松很多了,电影局也放松了很多,对这个电影他们是能开多少就开多少。所以很多人讲,这可能是内地枪战方面最开放的一部警匪片。

[责任编辑:吕美静] 标签:杜琪峰 毒战 周报
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