业内指中国“作家经纪人”不现实：收入少难养活

中国作家到底需不需要经纪人？

国内缺乏建立作家经纪人的土壤

记者 师文静

日前，全国政协委员、知名作家王安忆称，“对于中国作家，我觉得至少目前不太需要有经纪人这样的制度。”此番话又将“作家经纪人”问题推至风口浪尖。作家都自称不需要经纪人了，为什么“作家经纪人制度”却成为近年来的热点话题呢？

作家真的不需要经纪人吗？为何“作家经纪人”在现实出版界很难实践？6日，记者对此问题进行了采访。

作家需要经纪人吗？　年轻作家期待经纪人打理事务

作家经纪人，顾名思义就是接受作家委托，为作家提供全方位服务，维护作家权益，并从作家收益中获取佣金的人。一个理想的作家经纪人必须具有跨界思想，懂得衍生产品的运营，并且具备基本的专业素养，熟悉思想政策，在法律和出版渠道方面都有认识，作家经纪人的最终目的是将作家的作品推广到文学、影视乃至音乐等诸多领域。

中国作家需要这样全能的作家经纪人吗？王安忆表示，现在国内很多月刊、期刊和文学杂志的编辑会主动帮很多作家发表处女作和最新作品，“对于中国作家，我觉得至少目前不太需要有经纪人这样的制度。”

《藏獒》的作者杨志军也认为，现在之所以大谈作家经纪人这个话题，可能与作家为了顾及颜面，无法和出版方谈版权问题有关，作家还不至于忙到没时间跟出版方交流，面子问题只是个小问题。作家经纪人是一个技术性问题，与作家的写作没有什么重要关系。

而新生代作家，如南派三叔、苏小懒、刘同等则希望能有个经纪人。南派三叔告诉记者，“我需要一个经纪人，但是到哪儿去找呢？能推广作品又能打理版权，还能跨领域推广作品，这样的人是不存在的。”南派三叔称，一位作家背后是一个庞大的产业链，作家需要能将作品进行衍生，使其利益最大化的经纪人。“但是这样的经纪人，需要跨越文化产业的各个分支，还需要混得如鱼得水。作家经纪人不像明星的经纪人，将一个人推广出去就可以，作家经纪人需要做非常复杂的工作。”

其实，随着作品市场化趋势的加重，越来越多的作家需要经纪人来帮着打理作品背后的产业链，但是如南派三叔所说，这种全能的经纪人中国现在还不存在。

专业经纪公司为何难寻？　图书市场不规范制约经纪人

中国图书出版行业市场庞大，且经历了多年市场化发展，为何没有形成如明星经纪公司一样的作家经纪公司呢？面对这个问题，很多业内人士称有多方面的原因。从作家来说，他们很难养得起经纪人；而就整个环境来说，还没有形成作家经纪人制度的土壤。

其实，虽然中国的图书行业每年的生产总值很大，但是作家尤其是传统作家的收入非常有限。据统计，中国作家一般年收入只有几万元，年收入超百万的作家不超过20人。作家经纪人的利润主要来源于版税分成，通常来说一本书利润的15%-20%应归经纪人所有。作家会拿出收入的两成支付给经纪人吗？目前国内图书价格过低，即使有人想做作家经纪人的工作，也很难养活自己。作家经纪人往往需要奔走于各个城市甚至多个国家，仅在费用方面就承受不起。

作家慕容雪村称，中国出版社太少，就那么几家，又不允许新增。国外的作家是面对多家出版社不知道该选择谁，但国内不存在这样的问题，几乎每家出版社都可以联系得到，你也知道每家出版社的大体情况、特点，完全不需要经纪公司。这一点就制约了作家经纪人的产生。

资深出版人曹元勇认为，与一些发达国家相比，中国知识产权法律体系不够完善，图书市场也并不规范。这是大环境的问题，也是中国社会和法律体系建设的问题。知识产权涉及各个方面的延伸产权，比如网络下载、盗版图书等，如果盗版无法遏制，在中国即便有专业的经纪人，也很难保障作家的知识产权等各项权益。也就是说，中国出版界目前尚缺乏建立经纪人制度的土壤，所以在国内难以找到这方面的专业人士，也就不足为奇了。

谁可能成为专业经纪人？　民营图书公司已肩负部分职责

在国外成熟的作家经纪人制度下，作家往往是以绑定经纪人和出版社的形式出版图书。而在国内现有出版环境下，一些民营出版机构、网站和作家的私交人士则担负了部分作家经纪人的职责。

图书推广人赵扬告诉记者，现在大家所谓的“作家经纪人”，基本上就是名作家的朋友、私交，名人不方便出面谈钱，就找人帮忙。“另外就是一些担任版权代理方的网站，很多工作室在做版权代理，是山寨版作家经纪人。”磨铁图书的一位工作人员称，由于图书公司处于作家与出版社的中间位置，很多人将其视为作家经纪人。“出版商确实担负了一部分作家经纪人的职责，他们挖掘作者，推广作者，花很大的力气搞宣传。但是作家出名了，一般就会单干了，约束不了作家，出版商就比较冤。要是有独立经纪人的话，这些工作应该归他们负责。”

也有业内人士称，其实民营图书公司和作家经纪公司只是“叫法不同而已”。国内众多民营图书公司代理作家的书稿，然后与出版社合作出版，为作家的形象包装、版权买卖等服务。这实际上就是作家经纪模式的早期形态。民营出版机构转一下身，就可能成为作家经纪公司。