李安：从小被父亲管得很严 遵从“温良恭俭让”

李安的电影有种“脉脉不得语”的美感

影评人、专栏作家韩松落：

奥斯卡颁奖前夕，韩松落在自己的微博上作出预测：希望是《少年派的奇幻漂流》，但我感觉最有奥斯卡卖相的是《逃离德黑兰》。谈到自己的预测，韩松落认为，《逃离德黑兰》更符合奥斯卡的价值诉求。“奥斯卡总在表示‘我很关注现实’，回顾近年获奖的奥斯卡影片，从《贫民窟的百万富翁》、《拆弹部队》等等作品中就能发现，奥斯卡青睐现实题材，并且在美学风格上呈现粗砺和残酷感的作品。像李安《少年派的奇幻漂流》这样带有空灵色彩的影片，可能在题材上就不占优势。”

在说到李安电影的最大特色之时，韩松落用古诗词中的“脉脉不得语”加以形容，“这是我看完李安电影之后最直接的感受”，韩松落说。除了欲语还休、若即若离的美感，韩松落对李安电影中的情感最为动容。“古代的感情故事总是建立在‘外部障碍’的基础上，战争、仇恨、种族、门第的冲突等等都会造成剧烈的戏剧冲突。到了现代社会，这些障碍越来越少了，李安将这些‘外在的障碍’内化，变成心理上的各种波澜起伏，以情感的幽微波折道诉人与人之间无法顺遂的沟通，难以碰撞的灵魂，在这方面的冲击力往往更让人为之感动。”

与很多观众不同，韩松落最喜欢李安的《冰风暴》。“用句玩笑来说，他的电影大多都是三观很正的那种，哪怕是多么令人沮丧的题材，都能让其中穿透出温暖。”在韩松落眼中，《冰风暴》是李安电影中少数“冷”到极致的作品。“他在《冰风暴》中注入近乎绝望的‘冷’，李安把外在的自然灾难和内心的情感绝境叠加，一明一暗、一隐一显，折射了人与人之间、甚至是家人之间都无法融合与沟通的痛。”有的观众喜欢李安电影中的温热与暖流，韩松落反之，更喜欢他表达凌冽的绝望的时刻。

对于目前的“李安热”，韩松落是这样看的：“李安有很多电影都没有在内地公映，很多关注并喜爱李安的观众，并不一定完整看过他所有的作品。我觉得李安被大家喜爱，更多在于他所具有的人格魅力。内地处在剧烈的变动中，人们心急火燎，难掩乖戾之气，从普通人到大导演都是如此。而李安身上那种温润如玉、圆润贯通的气质，逆境中安然、不气馁的秉性，都很接近中国人向往的人格理想。”

李安是擅长驾驭商业元素的文艺片导演

编剧、影评人 毕成功

对于毕成功来说，李安是一个“会拍故事的人。”“他最打动人的地方在于用非常精致、温柔的镜头语言和几乎察觉不到的镜头流动，缓慢地捕捉角色的情感，除镜头的感觉以外，他还很会调动音乐的能量，而这一切最终都和故事的主题达到完美地和谐，李安能够做到这一点真是非常难得！”

除此之外，毕成功认为李安还是一个表现特别稳定的导演。“只要是他擅长的电影类型，就几乎没有失手过，但是他的《绿巨人》我认为是不尽人意的，他运作这部商业电影的方式还是过于文艺，这种商业类型片不是李安所擅长的类型，他在《绿巨人》的拍摄上也显得用力过猛。”

毕成功认为，应该始终明确李安文艺片导演的身份。“我不认为他是商业导演，只是他拍的文艺电影具有很大商业价值。比如说《卧虎藏龙》，他把一个西方价值观框架下的中年老男人情感危机的母题，放到一个非常东方的故事架构和武侠背景里，这个融合本身的难度很大。包括其中‘竹林戏’对性爱的隐喻，李安通过这样一个场景，将情欲与情感之间的融合展现得非常唯美，为文艺片找到商业的契机。可以说，李安是那种擅长用自己的方式驾驭商业元素的文艺片导演。”

在毕成功眼中，李安的《卧虎成龙》是其创作的巅峰之作。“李安在拍《理智与情感》这部片的时候，走的是忠于原著的路线，没敢放手大干一场。而《卧虎藏龙》可以说是李安自成风格的开端。另外，这是一部两岸三地加上美国团队的跨国合作，李安完成得没有一丝生硬和牵强。”

“李安是经过美国学院派正统教育，拿过美国学院派奖项的美国导演。”毕成功说，“即使他回头拍《色戒》、《卧虎藏龙》也是一个美国导演的作品。只是他自身文化的双重性和艺术天赋的敏感度，让他的作品实现了中西贯通，并且那么的迷人。”