中国纪录片未到黄金时代：缺少现实题材和耐心

2012年08月04日 09:11
来源：辽沈晚报作者：李爽

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今年5月，一部《舌尖上的中国》掀起了一股“舌尖”风潮，火的不止是各种美食，纪录片这种电视艺术形式也重新引起了人们的关注。打开各大视频网站，你会发现一些经典的纪录片点击率高达数十万次。这一现象引发了人们对纪录片现状的思考。有观点认为，纪录片今年打了个漂亮的翻身仗，预示着纪录片市场的“黄金时代”即将到来。事实真的如此吗？

近日，中国著名纪录片导演周兵在接受记者采访时表示：几部纪录片广受好评并不能说明其市场走向，中国纪录片仍存在很多问题与不足，普遍缺乏对现实和当下的关注，缺乏对人的心灵和生存境遇的思考。

现状：缺少现实题材

在题材选择方面，现实类题材长期缺席是不可回避的问题。在很多观众的印象中，荧屏上播出的绝大部分纪录片不是历史建筑，就是考古发掘；不是珍奇古玩，就是山水风光、野生动植物。历史人文、自然地理类纪录片占据着荧屏。

周兵认为，中国的纪录片有很多题材可以选择，抛开中国人口众多、资源丰富不说，中国在经历了巨大的变化之后，有必要把那些尘封的记忆重新发掘出来，讲述怀旧的故事，展示中国人的精神，分享他们真实的生活。然而比起历史人文自然地理，拍摄现实题材的纪录片投入的精力更多，操作层面更难控制，花费成本也水涨船高，受这些条件的制约，现实题材的纪录片只是凤毛麟角。

周兵说：“对于现实题材的纪录片而言，最好是拍中国普通老百姓的生活，要拍出真情实感，才能俘获大众的心。 ”不久前热播的纪录片《舌尖上的中国》的总编导陈晓卿在微博中坦言：“《舌尖》拥有丰富的真情实感，这是通往成功的一把钥匙。 ”

而在去年10月举办的日本山形国际纪录片电影节上，一部反映我国鄂温克族少年生活的现实题材纪录片《雨果的假期》凭借真实的风格获得了“亚洲新浪潮”单元的最高奖。

对比：中国纪录片欠缺耐心

周兵透露，国外真正好的纪录片是名副其实的记录。不管是记录人的活动、动物的活动还是植物的成长，都是下足了功夫的，包括时间、精力和金钱，国外纪录片令人感触最深的不是片子拍得如何，而是拍一部五六十分钟的片子，有可能耗时十年八年，甚至更长，直到满意为止，这在中国几乎不可能。

诚如获得过奥斯卡最佳纪录片奖的《帝企鹅日记》，拍摄周期长达13个月，素材影像超过120小时。

而在这之前，法国导演吕克·雅克用了12年的时间进行筹备，观察帝企鹅的生活状况，这在中国很难做到，尤其是中国的纪录片栏目化以后，为了保证节目档期，必须在规定的时间内完成拍摄，片子里往往被注入很多人为因素，功利性强，缺乏亮点。

周兵认为，中国纪录片要想拍出自己的特色，吸引观众，就要拿出勇气和耐心，捕捉更敏锐的视角，寻求更真实的记录和更精彩的表达。

对策：想火就要接地气

周兵表示，想拍出一部好的纪录片，导演在拍摄前很久就要投入大量的时间和精力去做调研。因为纪录片毕竟有别于电影，必须保证被拍摄对象以全天然的姿态呈现在镜头面前，如果想了解这些，就需要提前做大量功课，尽可能地熟悉拍摄对象，赢得他们的信任，激励他们以最朴素的方式展示最真实的自我。《舌尖上的中国》之所以受欢迎，因为他讴歌的是广大劳动者，弘扬的是最贴近人们生活的美食文化，拍出来的东西很接地气。《舌尖》总导演陈晓卿说：“接地气，是每个纪录片人的责任。媒体产品要找好定位，就是观众爱看什么，产品要有个人风格，但更要符合频道气质和观众定位。 ”“《舌尖》让我找到了久违的快乐，我喜欢看纪录片，家里收藏也多，因为它比美国大片更真实，更具有视觉冲击力和想象空间。 ”多年坚持为国产纪录片配乐的作曲家李海鹰说。

网友“江南飞雪”称：“网络拍客的作品五花八门，或可称其为‘微纪录片’。这些短片大多关注度很高，正因为他们拍的就是实实在在的生活，毫无修饰。 ” 记者李爽

延伸阅读

高国栋：别一哄而上人为制造热潮

辽宁广播电视台资深纪录片人高国栋在接受记者采访时表示，纪录片历来就是小众的产物，无法让大家都喜欢，更不可能跟娱乐性的节目相比。中国纪录片受众少、投入低，处在一个比较尴尬的位置上。

高国栋说：“曾经有一个阶段，有些地方台一窝蜂地在上纪录片，相关人才，创作队伍也都应运而生。后来的实践证明，纪录片市场并不是想象的那样乐观，受到传统的收视率判定标准的影响，很多电视台不得不逐渐缩减纪录片创作人员，甚至连机构都裁撤了。这说明，对于纪录片不能一哄而上，或者人为形成什么样的高潮，只能遵循自然规律。 ”

高国栋表示，通过当下的许多纪录片不难看出，一些创作者处于心理浮躁期，无法安静地去欣赏拍摄对象，行为准则近乎功利，这说明纪录片创作者的观念存在问题，这种心理很大程度上制约了纪录片的良性发展。

纪录片生存受到阻碍，纪录片人要承担一定的责任。高国栋透露，国外一些优秀的纪录片大都表现真实、客观，将拍摄对象的一举一动通过镜头载体传播出去，纪录片的写实性能够给予人们强大的精神动力，而我们的纪录片则缺少这样的元素。

高国栋说：“纪录片的题材确定之后，一定要做深入细致的调研，换言之，纪录片从来就不是一蹴而就的东西，想拍好纪录片，就要耐得住寂寞。纪录片可以说是知识的综合体，他与新闻的不同之处就是，新闻只是告诉我们发生了什么，而纪录片的着眼点则不仅仅是发生了什么，还有为什么会发生，发生了之后对历史的进程、当下的现实会产生什么样的影响？这些都是值得我们思考的问题。”“事实上，纪录片没有纯客观的东西，他在一定程度上表达的是编导的情绪，对社会的认知度和价值观。拍纪录片，选对题材是一个良好的开端，还需要有方方面面的知识，审美情趣等因素去促成他。 ”

相关链接

那些经典的纪录片

《丝绸之路》(1980年)

1980年中日合拍的《丝绸之路》曾经在国内外引起过不同寻常的反响。这部纪录片探索丝路的壮丽景观、历险故事、丝文化艺术及沿途人民生活状况。

《话说长江》(1983年)

这部25集的关于长江沿岸地理及人文的纪录片，首播后反响空前热烈，因为中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。

《望长城》(1991年)

被称为“中国纪录片发展的里程碑”。不仅考察了长城本身，更多的还表现了长城遗址沿途人民的生活状态，该片的纪实风格，有学者认为，它开创了中国纪录片的一个新时代。

《故宫》(2005年)

12集的《故宫》从故宫的建筑艺术、使用功能、馆藏文物等方面，全面展示故宫，值得一提的是邀请曾制作过《指环王》等大片的好莱坞公司进行动画特技制作。拍摄历时两年。

《大国崛起》(2006年)

12集电视纪录片，记录了葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、俄国、日本、美国九个世界级大国相继崛起的过程，并总结大国崛起的规律。