中国暂无大藏家 艺术品买家多为二三流富豪

2012年05月20日 09:40
来源：国际在线论坛

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守候“中国MoMA”

李亚俐从1970年代就在台湾经营龙门画廊，完整地见证了台湾这些大收藏家的成长。她发现，“50岁的男人突然开始喜欢艺术品的时候，会不得了，真的像疯了一样。这个时候他已经非常富有，人生走到这个阶段，他会想到底什么东西是自己的？”当他们收藏越来越壮观，面对一件举世无双的艺术品、一个艺术家一生最重要的作品、甚至是代表一个民族某个阶段文化发展脉络的艺术品时，“会有一种责任感，他们会想，这些东西到底该怎么办？”

中国大陆的企业家，正在经历第一个心理状态，即占有阶段；并且在懵懂地探索第二个阶段。

1997年，30多年未在市场露面的宋徽宗真迹《写生珍禽图》，被尤伦斯夫妇以两千多万价格拍走。2009年，刘益谦在北京保利春拍上以6171万元拿下。一位故宫博物院的老专家对刘益谦说，尤伦斯夫妇曾经跟他炫耀过“宋徽宗在他们手上”，他心里很不是滋味。“有些东西我是永远都不愿意出手的，除非别人出的价格完全是我不能拒绝的。因为它是你生活的一段记忆。”刘益谦说。2007年，刘从一个收藏家手里花7000万买了一件重要的藏品，据他讲这是艺术品私下成交的最高价格。这位卖家哭着跟刘益谦说：“毛毛(刘的小名)，我这东西卖给你了，我在这个行业里面就一点地位也没有了。相当于你把我的脊梁骨给抽掉了一样。”他最后提出一个要求，在这件东西后面空的地方盖几个章，刘益谦当时没答应，但最后他还是留了两个章，一个是“相知相伴十五年”，还有一个是“别时容易见时难”。

“中国历史上那么多成功的商人，留下的有几个人呢？一百年后人家怎么评说我？有可能人家会把我所有做过的东西都忘掉，就记住了当年宋徽宗的画在我手上。”刘益谦说。

收藏家一开始都有极强的占有欲，他们舍不得与人分享自己喜欢的东西。但在第二个阶段，他们必须与自己的占有欲做斗争，所谓的“独乐乐不如众乐乐”。用广汇美术馆馆长包铭山的话来说，就是“藏而不用，不用何藏”？

“2012年最值得期待的事情是‘龙的美术馆’开馆。”一位收藏界人士写道。2012年，刘益谦、王薇夫妇在上海浦东的“龙的美术馆”，以及在新疆乌鲁木齐的广汇美术馆，都将对公众开放。要知道，刘益谦、王薇夫妇在古代书画、现当代油画上的收藏在国内无人可及。而新疆广汇在近现代书画上的收藏，在国内也无人能及。

位于上海浦东黄浦江边的震旦博物馆，也将于今年下半年开馆，目前正处于试运营阶段。“一个收藏家要变成博物馆运营者，其实中间有蛮大的难度。”赖任辰说，“首先你要有足够的收藏，然后要有学术支持，专业经营团队；接着你要有一个好的地点、长期运营，这将是一笔巨大的开销。”他算了笔账，在陆家嘴这种寸土寸金的地方，6000多平方米的震旦博物馆，一个月租金要200万元人民币，一年就是2000多万，这还不算水电费、营运管理费、安保费用、推广费用。“因为这栋楼是陈董的个人财产，他自己拿出来做博物馆，才有可能做下去。”赖任辰介绍，陈永泰多年以前就开始筹划博物馆，2003年台湾震旦博物馆成立，2007年开始筹划建立上海震旦博物馆。目前，震旦博物馆馆长是台湾故宫博物院原副院长张临生女士。“在这个阶段，陈董更加重视藏品的学术研究和推广。”赖介绍，震旦目前正在和北京大学、复旦大学考古学系合作，开展中国古器物学方面的研究。

“(收藏)到最后，你会问对自己对文化是不是有一个深刻的理解。你收藏是为了什么？”赖任辰在震旦工作已20多年，比较了解陈永泰的思想脉络。震旦博物馆的下一步是成立基金会，把它捐给基金会。“陈董很清楚，这个博物馆不会给家族，也不会给企业，一定是基金持有的、社会公益团体的形式。”赖任辰说，人总有一天会离开世界，企业组织也会变动，只有独立在个人和企业之外的基金会，才能让博物馆有长期稳定的支撑和发展。

马未都也希望某天自己的观复博物馆能够捐给基金会，他也在考虑筹建自己的基金会。“这不是唱高调，收藏做到一定时候，你发现它成为了一个负担。不能吃，不能用，不能带走，还要去投入、去照顾它。”马未都说，“最后会发现你只是暂时地替社会保管了它们。”他的财力显然无法与那些企业界巨擘相比，他特别欣慰的是，位于北京东六环荒凉地带的观复博物馆已经能够收支持平，去年门票收入就有200万。“在公立博物馆全线免费的情况下，我收50块钱门票其实很贵的。为什么这么偏远、交通工具都没有的地方，还有这么多人来看呢？这说明第一有需求；第二，一定要自己做得好。”

“美国波士顿博物馆旁边有一个乡下博物馆，我去过，最近刚匿名收到七亿美金的赞助，谁捐的不知道。我就梦想着，我们的博物馆做得特好，突然财务说，咱们今天进了一笔钱，谁捐的？不知道！”

包铭山认为，这些藏品的命运只有两种：卖掉或者捐掉。他似乎暗示了广汇美术馆最终将会捐给社会。包铭山的另一个身份是苏州画廊协会主席，他经营的永源斋画廊，是祖上曾经营了几代的产业，他本人也是业界知名的藏家。“我的书画都会捐给广汇美术馆，古董会捐给苏州博物馆。这些东西带不走的，给它们找到一个好的归宿，我也放心了。”

从前几年开始，各种门类的私人美术馆、博物馆开始在中国流行，目前已经有北京的今日美术馆、民生银行美术馆等等。记者在采访中发现，有很多所谓的美术馆，名不副实，有一些甚至是开发商圈地的噱头。“不管是收藏、投资，还是利用艺术做任何事情，客观上会促进艺术的发展。”一位业界人士分析，最后会有一些沉淀下来。

在中国，私人美术馆的发展还有很大不确定性。“在国外，政府有很多支持私人美术馆的政策，比如抵税。在国内是没有的。”包铭山说。美术馆的用地也是个大问题。如果不能解决土地问题，美术馆根本没有可能开。更重要的是，这些私人美术馆的未来与企业经营的好坏有很直接的联系。“1990年代也有很多企业做博物馆，但是最后企业一垮也都散掉了。”马未都说。《中国企业家》