第六代导演难撑华语电影一片天
时代周报:在这样的地理环境里拍戏,应该困难不少。
管虎:拍电影没有不困难的,但这部戏的特殊性在于危险,主要是地震,最大有6点多级。山上大石头往下滚,我们先去的都适应了,黄渤来了以后,我都傻了,因为他特别胆儿小。有天晚上睡觉,他拼命敲我的门说:地震了,快点!我们都已经适应了,他不习惯。那儿地震经常发生。当然还有当地少数民族的生活习惯,跟我们不一样。因为地势,寨子里进不去吊车,但打灯需要大吊车,所以我们就用了很大的汽灯,升起来一个巨大的气球,他们喝了酒不让拍。拍电影没什么可抱怨的,但这部戏的特殊性,可能一生都会记得。
时代周报:《杀生》是一个寓言故事,你能够谈谈它与现实的对应吗?
管虎:这属于文本多义性,不同的人能感受到不同的东西,所以导演直接传递,其实是个挺不好的事儿。但我觉得可以说一点儿。其实你仔细琢磨,为什么要一个封闭环境,为什么要一个浓缩的社会感?然后阶级等级森严,有一个生命力极旺盛的人被扼杀了,这是为什么?再回头想,鲁迅这类人在那个年代,他在做什么?而我们如今缺失的是什么?集体无意识地往前走,蒙昧下去,把生命力磨灭下去。其实就是给咱们社会缺失的东西扬一下鞭子,注一针强心剂,给一点小警醒。
时代周报:但你在结局设计上,还是给出了希望的。
管虎:我一直认为,一个好电影(我不知道我的电影算不算好电影),一定是给人以温暖的,不能冷到底。这种温暖的力量,是需要用来救赎的。
“在市场上,只有服从”
时代周报:最近同一个档期出来了四五部第六代导演的作品,你怎么看?
管虎:其实我这部片子本来不是这个档期的,后期的剪辑、声音等都没有做到最好,这对我来说不是一个满意的结果,因为我第一次面对商业市场操作,必须符合商业市场流程,在这阶段必须出“产品”了。我要在商业市场上走下去,只有服从。后来告诉我,他们几个也在这个档期,大家抱团形成中国电影集团军的态势,单打独斗肯定不是好莱坞电影的对手。我觉得也不是噱头,毕竟每个人的力量都不是那么强大,也确实面临了一些比较强的对手,所以大家在一起亮亮相,为下一步做打算。
时代周报:但你不能否认,彼此间还是有竞争的。
管虎:对我来讲是最没竞争的,这电影从成立之初,就没奔这来。所以我能有什么,那都是意外惊喜。宁浩那是压力最大的,所以他有竞争感;其实杨树鹏的《匹夫》也是个大商业故事,所以从这个角度讲,我属于得便宜卖乖,我只是攀着大树,得点儿便宜。张扬:“我的电影比《桃姐》好看”
以处女作《爱情麻辣烫》异军突起的张扬,被视为难得在艺术和商业之间获取平衡的导演。新片《飞越老人院》于母亲节期间上映,这部关注老年人生活的电影,将养老、死亡的残酷命题,用诗意、浪漫的形式表达。
电影试映后果然被拿来与票房不俗、屡获大奖的《桃姐》比较。从已有的评论来看,观众往往在肯定该电影关注老年问题的同时,对电影本身的叙述和表现批评居多。有网友这样写道:“同是讲老人院的电影,实在没法让人不想起《桃姐》。但这部片给人感觉就是导演心机太重,不少地方太生硬,迫不及待要去讲道理”;更有人直接说出了“张扬糟蹋了一个好题材”的评价。
“实际上这部老年人题材的电影,是拍给年轻人看的。让观众思考生死问题、家庭关系,是我拍摄这部电影的初衷。”张扬接受时代周报记者采访时回应了坊间对两部片的比较,“这部电影比《桃姐》好看,因为《桃姐》相对比较沉闷,而这部电影给观众的感觉更加强烈,观众该哭就哭,想笑就笑。感觉上和大众更接近一些”。
究竟它是否与大众更接近,要等上映后票房说了算。
“煽情是为了触动观众”
时代周报:这部片子反映的问题其实是很残酷的,但表达方式却是诗意的,甚至浪漫。
张扬:这就是一个导演对生活的认识和态度。我们一想到老人、老人院,或者跟投资人聊起这个题材,首先的感觉就是拖沓、沉闷、凄凉。我自己觉得自己还是一个挺温暖、挺博爱的人,所以我想到这个故事的时候,就知道自己想做一个什么样的片子。它一定是飞扬的、温暖的、热情洋溢的、诗意浪漫的,所以为什么要有老人们冲出去,跑到草原上的情节?就是要跟前面老人院里封闭的环境相对比。
时代周报:惯常来说,老年人题材从商业的角度来考虑,并不怎么讨观众喜欢。
张扬:相对来说的确是这样,在中国老年人、小孩儿的题材,不太符合今天所谓市场的需求,某种意义上比较边缘。但反过来,恰恰是因为没有,或者很少,其实挺珍贵的。老人的题材,不是说等到我们老了才去做这样的电影,恰恰是我们这样的年龄,可以体会到关于生命、父母这些问题。我自己觉得,在今天这个所谓商业化的时代里,一定要去做一些跟时代不一样的东西,更接近大众、更接近现实的电影。这种电影在中国已经越来越少了,大家都在远离现实。所以很多拍城市、拍当代的电影,但大多是风花雪月的,真正关注社会问题、社会现实的片子越来越少。我们还是应该坚持一些自己的想法。老龄化对于中国来说的确是一个很大的问题。
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