第六代导演难撑华语电影一片天

2012年05月14日 11:07
来源：时代周报 作者：赵妍

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仅就资金投入而言，第六代导演从一开始就面临资金短缺的窘境。如王小帅《冬春的日子》是靠“募集”来的10万元开拍的，张元的《妈妈》花了20万元，贾樟柯的《小武》据说也只花了30万元。但令人惊讶的是，在国内仅卖出三个拷贝的《妈妈》却参加了全球100多个电影节，还不断在各种电影节上获奖。《小武》在中国香港、日本联合推出后，获得了柏林国际电影节青年论坛首奖、法国南特三大洲电影节最佳电影奖等多项国际嘉奖。贾樟柯于2000年拍成的《站台》也接二连三地在国际电影节上获奖。这些体制外的或称为“地下电影”的作品于是自然而然地浮出水面，尽管大多是靠VCD、DVD在传播，但第六代导演的长大成人，不能不引起人们的关注。

在逆境中成长起来的第六代导演，频获国际大奖的记录可谓他们的资本。如果回看近期上映新片导演的过去，似乎个个都有不凡的履历。比如因《疯狂的石头》而成名的宁浩，曾获2006年第43届台湾电影金马奖最佳原著剧本，早期作品《绿草地》共入围参展国际上50多个电影节；素有“怪才”之称的管虎，2009年作品《斗牛》获得第46届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖，而早期作品《西施眼》也是夏威夷国际电影节最佳电影奖的五部候选电影之一，并获得了亚洲电影评审团奖。

“国产片不能靠募捐获票房”

因获奖而从边缘走向中心的第六代导演，在中国电影圈逐渐获得了一席之地，并开始从商业市场上分食一杯羹。但此番集体出击，收获却寥寥。

与票房冷淡相对应的是观众评价普遍不高。有网友认为：国产片不是慈善项目，不能靠呼吁和募捐来获得票房。票房不如预期，究其原因还是在于电影本身的质量。网友“hello圆妞妞”说：“看过《黄金大劫案》，现在我是明白了，看国产电影之前，最好别全信微博上那些编剧、导演或演艺圈人士的吹捧，因为他们也许只是碍于情面无奈地吹捧，自己好好考虑下到底值不值得去电影院买票进场。”

“影评老大爷黑暗骑士”则说：“作为一个国产电影的狂热支持者，私以为中国电影最让人烦的还不是水平低的问题，而是每当有一定量级的片上映的时候，业内人士抱团互捧，结果观众进影院看了，却发现和他们说的相差十万八千里。‘骗’字当头。一个片出来，圈内没有批评的声音，大家抱团儿死捧，这也是国产电影的悲哀。或许碍于人情，或许受于金钱，但你可以不发声，也不要胡捧误导观众。咱们观众的钱可都是过日子的血汗钱。你们想要创作自由，先自己把言论自由给解放了吧。”

就这一现象，北京电影学院教师、曾获两项金马奖提名的徐浩峰对时代周报记者分析说：“中国大陆电影过去20年没有商业片的概念，都是在模仿港台片、好莱坞大片，现在的确是中国电影建立自己的商业片的时刻了。第六代导演集体走上院线，转向商业市场，可以说就是到了这个关口。”

第六代导演商业片遇冷，徐浩峰认为应该属于“各有各的不幸”，但从总体而言，可以从观众和导演两方面找原因。“中国观众中存在一个悖论。一方面，有一部分观众呼吁，中国的商业电影模式不能再走好莱坞的路子；另一方面，大部分观众还是在用好莱坞电影的标准评价中国的商业电影。”徐浩峰说，“除了观众方面的原因，这一批所谓第六代导演，之前都是靠拍摄优秀的文艺片而出名的，现在他们推出的作品，多少都是向商业片靠拢。文艺片和商业片在观众群体上有很大差异，这一批导演拍摄商业片，如何兼顾艺术性的同时，也能让商业电影观众接受，是他们需要思考的问题。我认为，在这一方面现在他们还处在初步阶段。”

管虎：“我就没奔票房去”

素有“怪才”之称的管虎执导的新片《杀生》在4月末上映。因为《斗牛》2009年入围威尼斯电影节、黄渤获得金马影帝，这部电影获得了拍摄机会。

无论是叙事，还是电影技法，《杀生》都被认为是大胆的尝试，对观众是种极大的挑战，寓言性的故事也表达了导演对社会的解析和讽喻。某种程度上，这种大胆为电影的票房和口碑带来了一定的障碍。

“我的这部电影，观众的评价估计会分为两极，认为好看的人会在看完后不停讨论，认为不好看的人可能完全不知道电影在说什么。”管虎在接受时代周报记者采访时回应。

“给社会注一针强心剂”

时代周报：《杀生》为什么要到这么偏僻的地方取景？

管虎：主要是因为电影的内容，带动了形势。《杀生》的故事非常诡异，因此希望有一个非常险峻的地理位置，以及诡异的设施，所以你一想就该是西南地区，云南、贵州、湖南都找了，最后定在四川桃坪羌寨。羌寨有一千年历史了，羌族人被打得厉害，所以躲在了半山腰。全是堡垒似的建筑，迷宫似的。这种诡异的气质是天然的。