著名戏剧评论家黎继德：近年非职业剧团飞速发展

2012年04月25日 10:46
来源：南方都市报 作者：颜亮

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摘要：4月21、22日，由北京夜语剧社带来的美国著名剧作家桑顿·怀尔德的经典剧目《我们的小镇》在广州话剧艺术中心U 13连演两场。《我们的小镇》曾获得1938年美国普利策奖。

黎继德。资料图片

4月21、22日，由北京夜语剧社带来的美国著名剧作家桑顿·怀尔德的经典剧目《我们的小镇》在广州话剧艺术中心U 13连演两场。《我们的小镇》曾获得1938年美国普利策奖。除剧目本身外，夜语剧社《我们的小镇》职业演员和非职业演员联袂诠释的形式也引人注目。非职业演员身份五花八门，他们的表演并没有拉低《我们的小镇》的表演力度，相反，由于年龄、身份的差异，非职业演员反而更好地诠释了《我们的小镇》所要探讨的生命价值问题。

演出前，中国戏剧家协会《剧本》杂志主编、著名戏剧评论家黎继德也专程赶到广州支持，接受南都专访。

非职业剧团飞速发展是近年趋势

南都：首先，能否为我们介绍一下，目前国内职业剧团同非职业剧团的大概情况？

黎继德：近十年以来，中国的专业剧团和非职业剧团的变化很大。一个减少一个增加。减少是指国有院团，十年前，国有的和业余的比例基本上是一比一。2004年，全国各类剧团大概有2600个。到现在，业余剧团越来越多，同国有院团相比，比例在二比一。几个大改革影响很大：第一，部队院团撤销；第二，儿童院团合并到地方剧团中；再有就是全国院团改革，到今年为止，除了文化部明确保留的149个剧团外，其他的全部改制，很多剧团都撤销或者改名。

与此同时，非职业在飞速发展。相对保守来说，全国现在有大概八千到一万个非职业剧团。非职业剧团包括自负盈亏的民营剧团，另外还有纯粹的业余剧团，如农村、社区、高校、企业自发组织的，不需要靠演出来养活自己，这样的情况非常普遍。

南都：城市中的非职业剧团主要集中在哪里呢？

黎继德：城市中自发组织起来的非职业剧团，主要集中在北京、上海。北京举办了好几届青年戏剧节，很多社会人士都在参与进来，它的具体数量也没法统计。北京这两年的演出有两方面能说明情况。第一，非职业剧团占到市场演出的50%以上；第二，民间剧团演出大大超过专业剧团，这个每年的速度都是两位数。

中国戏剧未来发展的方向，其中之一就是社区戏剧发展。不管是欧洲还是美国，很多有名的戏剧运动都是从社区演发出来的。比如说上世纪六七十年代，女权主义戏剧就是直接从社区发展而来。当城市化程度和社区发展足够成熟时，会有自己的剧场，为居民提供服务。从而形成一个趋势、潮流，甚至是运动。

“还戏于民”，让戏剧成为生活方式

南都：你怎么看非职业剧团现在在国内发展的情况？

黎继德：戏剧是一个城市文化的重要标志，有跟没有，它就是不一样。你像柏林，它有1200个剧院，你想想这是什么概念？在东京，每天能有100个不同剧目在同时上演。北京根本达不到，一天能有20个不同剧目在演出就不得了。

光有剧院不行，必须要有非职业的人去从事才行。戏剧的真正繁荣，要“还戏于民”。这不是说，让老百姓能看到戏，而是让他们自觉自发地来从事这个事情，把戏剧作为生活的重要内容，甚至是生活的重要方式。

非职业人才是需要培养的，但我们从小到大，没有什么戏剧教育。你不去培养，我们的观众、市场、创作人才从哪里来？没有人才，没有观众，戏剧就没有未来。戏剧不像电视，它的本质特点在于剧场性。戏剧是活的艺术，必须要在剧场，同观众互动，从而形同一种精神场。我们为什么需要戏剧，在于人有交流的需要。

南都：你怎么看广东话剧的现状？

黎继德：无论是专业还是业务，广东这些年的发展不如以前了。就专业剧团的创作情况来说，广东不是最好的也不是最差的。之所以说不是最好的，因为没有出现新的、在全国影响很大的剧目。另一方面，广东也缺少自己的创作人才，大部分的本子都是请外面的人在写。戏剧，不仅是让老百姓来看，也要让他们来演，当他们把这些看成自己生活重要组成部分时，才能说是真正的息息相关，成为他的生存方式。