中国曲协副主席：小品创作禁忌太多 观众不应受教育

2012年03月01日 08:23
来源：中国艺术报

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自2012年央视春晚总导演发出小品已经没有市场的感叹以来，有关小品的发展问题引起广泛关注。那么，小品到底还有没有市场？小品在发展中遇到哪些困难？小品的未来应该何去何从？曾经创作了《不差钱》《红高粱模特队》等家喻户晓的小品的中国曲协副主席崔凯，在接受本报记者专访时，结合多年创作经验和对小品发展的长期关注直陈小品亟需走出的六大误区。

小品成也春晚，败也春晚

和春晚一样，小品如今也已经进入了而立之年。崔凯表示，我们无论喜欢还是不喜欢，无论从哪种观念看，小品发展到今天都已成为了一种文化现象和艺术形式，它不仅推出了一些家喻户晓和深受喜爱的演员、笑星，更重要的是弥补了中国喜剧文化中的一个缺憾。“我们长时间缺少喜剧艺术和喜剧文化的理念，喜剧小品冲破了一个禁锢，使大家认识到幽默诙谐滑稽能够给大家带来这么多快乐，小品成为我们日常生活中的一个减压阀。此外，由于小品对社会上的一些不良现象进行批评和讽刺，所以它也是我们生活中的一面镜子，具有一定的社会矫正作用。不过在这些作用中，最重要、最明显的还是小品能给人们的生活带来欢乐和愉悦。”崔凯说。

“小品成也春晚，败也春晚。”这是崔凯对春晚与小品之间的关系的评价。他认为，小品没有春晚这个舞台就不可能让全国观众知道，但是春晚有其特定要求，小品如果仅仅依靠春晚生存与发展，那么小品将来就不会有太大的出路，小品只有走向更加广阔的人民群众中，才能前途无量。所以说，小品的市场不在各级电视台，而是在民间，在老百姓中，一定要抓住这一点。崔凯还指出，小品的形式多种多样，登上春晚舞台的仅仅是晚会小品，并不能因为一届春晚的成败得失而评断小品的市场。同时，他还呼吁各类晚会团队多走基层，把更多更好的节目带上舞台。

小品亟需走出六大误区

谈起小品的发展现状，崔凯并不否认当下的小品确实在走下坡路。他说：“小品之所以在近些年遇到困难，是因为缺乏能叫得响的好作品。多年前春晚中的经典节目，拿到现在也能让观众捧腹大笑，这就说明好作品的魅力。”他表示，小品要想继续发展的话，亟需走出以下六大误区：

误区一：小品出现的问题不在表演而在创作。相对其他艺术门类来说，小品形成的时间比较晚，所以直到现在没有一个成熟和相对稳定的创作队伍，在各个艺术团体和各个剧目工作室中，没有专业从事小品创作的。每年都是那几个人在写，所以就难免出现生活的贫乏、艺术手段单一化以及创作激情的衰减等现象，如此一来，小品走下坡路就不足为奇了。崔凯认为，现在小品创作之所以不景气，还有一个很重要的原因，那就是小品吸引不了作者，团结不了作者。因为小品虽然创作很艰难，可是报酬很低，好多作者不愿意涉猎小品创作，一些创作小品的作者成名了以后，慢慢地又转向影视剧创作领域了。

误区二：小品在艺术追求上、创造方向上，要弄清楚到底是搞笑的，还是要具有一定思想文化内涵的，这个定位一定要清楚。现在很多电视晚会中的小品，出现了笑就是好的趋向，这就导致小品的思想内容和审美价值大打折扣。有些小品虽然具有一定的语言包袱和表演上的滑稽，但失去了可品的味道。

误区三：不能为了刻意追求演出效果而脱离现实生活。小品从问世走向成熟，是与生活紧密相连的，反映的是群众关注的热点，如果失去这一点，观众就觉得离他们比较远，不容易引起他们的共鸣。所以喜剧小品创作不能依赖于网络笑话、短信、网络段子来替代在生活中的体验和发现进行创作，这样的作品是没有群众生活基础的，不接地气的，所以自然没有生命力，禁不住考验。

误区四：别让小品负荷太重。受长期以来的高台教化思想的影响，一谈到艺术我们总是习惯性地想到它有什么教育性。其实从艺术接受学来看，首要的并不是教育性，观众不是因为受教育才来观看，而是为了欣赏和获得愉悦。所以小品从一开始就与人民群众打成一片，并没有板着面孔教育人的姿态。小品短小精悍，善于捕捉到人们生活中关注的热点，以草根生活为素材，反映平民生活，观众觉得离自己很近，这是小品得以流行的原因和优势，所以我们要按照喜剧艺术的规律来欣赏小品。对小品来说，在娱乐功能的前提下给人带来一些启发和思索，这是最好的状态。如果只是让其发挥宣传和教育功能，那么小品自身艺术品位就会下降，因为小品承担不了太大的社会功能。

误区五：创作禁忌过多。喜剧的主要功能是抑恶扬善，通过讽刺与批评，让人们在笑声中与人性的弱点告别。然而，我们却为喜剧小品创作人为设置了许多禁忌：各级领导干部不能批评，各种社会阶层和行业也不能讽刺，写农民有丑化农民之嫌，写无业游民有伤害困难群体之虞。这样，小品为了避免对号入座，只能回避矛盾，回避现实，远离人民群众关心的社会热点。

误区六：文艺批评应给小品“松绑”。小品是供人品味和品评的小型艺术样式，不必让它负载沉重，它只能是为观众提供愉悦和欣赏，并像漫画一样针砭时弊，有内容深度。小品所塑造的喜剧人物，所刻画的典型性格，或者所批评讽刺的不良现象，都是黑格尔说过的“这一个”原则，而不是代表哪个阶层和社会群体，人们大可不必对号入座。当然，小品的今后发展离不开文艺批评和理论研究，因此我们有必要加强对喜剧文化和小品艺术规律和生态的探讨，帮助喜剧小品走出创作困境。