"小品没市场"论不科学？“没有市场”的小品未出现

2012年02月06日 08:51
来源：羊城晚报 作者：朱四倍

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“小品没有市场”论恰恰击中了当下小品创作的软肋和陷阱———越来越脱离现实，越来越油滑，越来越背离生活。拼凑之下的小品，如果能有市场的话，不仅是对公众智商的侮辱，事实上是在自我葬送小品的市场。

今年，赵本山遗憾缺席春晚，也让观众觉得似乎小品难以留下特别深刻的印象。和鼎盛时期的16个语言类节目相比，今年的7个节目少了一半还多。而导演哈文则说，语言类节目的衰落，是小品缺乏市场的推动，“小品没有市场，语言类节目创作本身就有瓶颈”。

“多少人在做小品？”这样的问题该如何回答？但如果承认了“小品没有市场”，所谓“多少人在做小品？”就不成为一个问题。而用“在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做小品的，但是现在他们可能都在做电影”来证明小品没有市场，显然混淆了创作者和受众的边界问题。道理很简单，如果没有人去创作小品就等于没有市场的话，显然是忽视了受众需求，是以创作者为中心的片面之词。反过来说，如果受众需要而无人去满足这种需要，是否就等于小品没有市场呢？答案显然是否定的。

进一步的问题是，导演哈文真的可以代表观众来对小品作出“死刑”的宣判吗？因为包括小品在内的任何艺术形式有没有市场，既不取决于导演，也不取决于创作者，应由公众说了算。如果由于自身无法创作出精品，创作出吸引公众的好小品，就认为小品没有市场，这显然就是一种遮蔽：不但遮蔽了自身的能力缺陷，而且也是对公众需求的漠视，更是唯我独尊的表现。

在笔者看来，“小品没有市场”论是一种自大、虚妄的表现，是一种自说自话，是把自己当成了小品的“生死判官”。

相比以前表演的春晚小品，今年春晚的小品并不出色甚至可以说是乏善可陈。我们既没有看到类似“卖拐”系列的社会批判意识，也没看到“白云黑土”系列中的妙语连珠幽默对白，甚至还闹出了“抄袭”的丑闻。因此，如果说，小品没有市场，那也只能说是“有市场”的小品、满足公众期待的小品没有出现罢了。那么，我们就有理由认为“小品没有市场”是一种自我辩护和遮丑。

“小品没有市场”论恰恰击中了当下小品创作的软肋和陷阱———越来越脱离现实，越来越油滑，越来越背离生活。拼凑之下的小品，如果能有市场的话，不仅是对公众智商的侮辱，事实上是在自我葬送小品的市场。

从笔者对身边朋友的调查来看，都对小品充满了期待，而就晚会来说，也几乎到了无小品不成晚会的地步，但这种旺盛的需求并没有造成小品质量的持续提高，所谓的名家少了生活的体验，一大群徒弟助手在忙活，自己乐得清闲，急功近利，粗制滥造，唯利是图，不择手段，格调低下，加上不少南郭先生以次充好，严重背离了小品自身的艺术规律，不但让小品不堪重负，也让公众日益反感。这是我们不能不正视的现实。

面对“小品没有市场”论，小品人应有危机意识，而我们要认识到真正的问题是：不是“小品没有市场”，而是符合社会和公众心理期待的“小品没有出现”。不满足受众期待的小品当然没有市场，这是一个不容回避的事实。

历届春晚小品一等奖获奖名单

1992小品《我想有个家》(赵本山、黄晓娟)

1993小品《张三其人》(严顺开、赵玲琪、杨新鸣)

1994小品《打“扑克”》(黄宏、侯耀文)

1995小品《如此包装》(赵丽蓉、巩汉林、孟薇)

1996小品《打工奇遇》(赵丽蓉、巩汉林、金珠)

1997小品《鞋钉》(黄宏、巩汉林)

1998小品《王爷与邮差》(陈佩斯、朱时茂)

1999小品《昨天今天明天》(赵本山、宋丹丹、崔永元)

2000小品《钟点工》(赵本山、宋丹丹)

2001小品《卖拐》(赵本山、范伟、高秀敏)

2002小品《卖车》(赵本山、范伟、高秀敏)

2003小品《心病》(赵本山、范伟、高秀敏)

2004小品《送水工》(赵本山、范伟、高秀敏)

2005小品《功夫》(赵本山、范伟、蔡维利、王小虎)

2006小品《说事儿》(赵本山、宋丹丹、崔永元)

2007小品《策划》(赵本山、宋丹丹、牛群)

2008小品《火炬手》（赵本山、宋丹丹、刘流）

2009小品《不差钱》（赵本山、毕福剑、小沈阳、毛毛）

2010小品《捐助》(赵本山、小沈阳、王小利、于洋、孙丽蓉)

2011小品《同桌的你》(赵本山、王小利、小沈阳、李琳)

说明：1992年春晚开始第一次评奖

(本专题图文资料搜集：刘欣玥)

朱四倍