周云蓬

主流唱片业衰落带来机会观众倾向选择个性化音乐

7月24日，深圳音乐厅。集结了周云蓬、万晓利、马条、钟立风、山人乐队、川子等国内民谣界腕级人物的“民谣在路上”音乐会即将开演，而这距离6月份在同一场地举行的“小娟＆山谷里的居民”民谣演唱会仅仅月余。7月25日，最近很红的邵夷贝也将在华侨城举行个唱……这几场演唱会的共同点除了民谣之外，还有一点就是票房“居然”都很火爆，像16年前校园民谣刮起的旋风那样，如今民谣又重新热起来了。

相对民谣大举占领市场，曾经很火爆的摇滚乐却显得很颓废，票房很火的演出不多，即使火的也多是崔健、郑钧、汪峰这帮老牌歌手。昨日本报记者采访内地著名的独立音乐厂牌“十三月唱片”的CEO卢中强，他直言民谣的复兴跟摇滚的无能有直接关系，“现在这股民谣热的原因，跟摇滚乐的无作为有很大关系，魔岩三杰之后，内地的摇滚乐在整体衰退，这就给了民谣空间，现在民谣这块的创作力量要远远大于摇滚。”
 

老狼

民谣走出小众攻陷市场

民谣热从全国刮起的先兆是在2006年，那一年被称为“民谣年”，不仅华语传媒大奖将橄榄枝抛给了万晓利，《南方周末》将周云蓬列为年度致敬歌手，“榕树下·民谣在路上”全国巡演更是进行得如火如荼，民谣已经不止在校园。它在全国各地、在酒吧街、在各类演出现场。而反映在深圳商演是从这两年开始：去年底，深圳相继举行了“2009老狼深圳不插电演唱会”、“未名湖是个海洋”、“水木年华演唱会”，票房出乎意料地好，而今年6月小娟在深圳音乐厅的演唱会结束之后，甚至还有媒体把小娟预测为“下一个郭德纲”，说她将像老郭一样爆发式地红遍全中国。

去年主办了“未名湖是个海洋”和“水木年华演唱会”的广州明星巨典文化公司总经理石广生，分析民谣热的原因是“民谣歌曲的词和曲直接而简单，没有宏大命题，率性、自由，表达的是清澈而又忧郁的情绪，能让人放松紧绷的神经，得到精神上的共鸣。”而主办了“2009老狼深圳不插电演唱会”的深圳市盛世子曰文化公司总监王小波，则坦言民谣迎合了三四十岁消费主力的怀旧情结，他们早年听着《同桌的你》，最怀念的是当年那种无忧无虑的情怀。
 

郑钧

主流唱片业衰落带来机会

不过，“十三月唱片”的CEO卢中强并不认同王小波的看法，他认为民谣的兴起，最主要不是招揽了三四十岁的观众，而是因为“主流唱片工业提供的作品越来越少，尤其是最近5年，选秀音乐提供给人们的音乐形式大于内容，因此民谣这种原本流传在民间的东西可以成为主力”，而且，他认为民谣的传播相对摇滚来说更便利，“一把吉他，一个好的话筒就够了”。而导致摇滚衰落，将观众和市场让位给民谣的原因是创作力量的匮乏，“民谣未受传统唱片工业、传统娱乐业的侵扰，在以前的大工业模式下，民谣的优势还看不出来，但随着主流唱片业优势的彻底流失，越来越显著。好好听一听民谣的歌词，太有意思了，现在拿得出手的民谣音乐家超过二十个，摇滚有么？”

卢中强的旗下也拥有摇滚歌手，“目前在这么多摇滚里，价格最高的乐队谢天笑是我们的，但也就这么一个”。他说，“而民谣呢，马条、山人、川子这些已经成名的就不说了，民谣现在全国是各地开花，人才济济。”“十三月唱片”是24日这场“民谣在路上”演唱会的主办方，此前也提出了“民谣复兴”的概念，卢中强解释说“民谣复兴”的这个“复兴”，是“更好、更大的舞台”之意，“当下是华语乐坛创作低迷的时刻，所以我们不管声音大小，还是要发出来的。”

台湾著名作家、乐评人马世芳曾著有《地下乡愁蓝调》一书，在他看来，内地的摇滚乐“自从魔岩三杰之后就几乎断掉了，从魔岩三杰到现在算算有十几年了，这两三年特别受到注视的是其中一个脉络，就是所谓的中国新民谣。”他对新民谣的定义是，“他们的形象都带着点落魄浪荡的云游诗人的感觉，另一方面，他们的作品通常编曲不是太复杂，带着很强烈的现实关怀的痕迹，语言诗的质感很强烈。”