“陕普”对话吴方言:什么叫故乡
昨天是上海书展开幕第一天,贾平凹和金宇澄的读者一大早就来到思南文学之家,参加两人在上海书展上的对话“城市,从传统到现代”。
■ 上海书展昨开幕
■ 贾平凹金宇澄做客上海国际文学周对谈“城市,从传统到现代”
作家贾平凹(下)与金宇澄(上)昨在思南文学之家就“城市,从传统到现代”主题座谈。 早报记者 高征 图
西安作家贾平凹写西北农村,讲一口“陕普”;上海作家金宇澄写上海都市生活,满篇吴方言。两人有太多的差异,但贾平凹和金宇澄各自的近作《带灯》和《繁花》都获得了好评,各自拥有不同的读者群。昨天是上海书展开幕第一天,贾平凹和金宇澄的读者一大早就来到思南文学之家,参加两人在上海书展上的对话“城市,从传统到现代”。
贾平凹:
站在城市看乡下
位于复兴中路重庆南路上的思南文学之家,昨天从早到晚,多场文学活动轮流上演,参加的读者多为年轻人。在昨天的一系列活动中,尤其以上午10时的贾平凹和金宇澄对话最为火爆。9时不到,会场就已满员,上百读者最后只能站在会场的各个角落。
贾平凹和金宇澄,两位作家的生活背景、经历和写作呈现太多的差异,而这也正构成了中国文学写作的多元性。贾平凹的创作大多与农村有关,但他个人其实从1972年起就进入城市,“到了城市以后解决了吃饭问题。”虽然写农村,但他其实是站在城市的角度来写,贾平凹说,“我基本上是站在城市看乡下。后来在城市过了几十年再去看农村,那些困难、落后、田园、朴实的东西,还是能看得比较清楚。”其实在1990年代后,贾平凹也写了很多城市题材的小说,“那也基本上是农贸集市形式的城市,写的人也是从乡下到城市的一群。” 长期担任文学编辑的金宇澄也敏感地觉察到,贾平凹虽然本质上是个城市人,“但他的感情最敏感的地方是在农村。”
随着中国社会的变化,贾平凹对农村的写作也已不同。“当时写作的时候农村就是农村,城市就是城市,但是现在写农村肯定会牵扯到城市。”最近这些年,贾平凹每年既会抽一段时间呆在北京上海这些现代大都市,也会花时间去西北龙曲等偏远小镇。城市的繁荣、农村的危机,在贾平凹看来,机遇、文化不同,就造成看到的景象不同,“这就像我们乘飞机穿过云层之后看到的都是阳光,云层之下却有的地方下雨、有的地方下冰雹。创作也是这样,尽管骨子里都是阳光灿烂的内核,外表却千差万别。”
金宇澄:
把无意义城市生活写出来
金宇澄是上海人,但他因为插队离开城市8年,“你一离开上海这个地方,户口没有了,就没有了粮票。按当时规定,你就没法再回来。”金宇澄说,很多人摧残自己的身体,造假,只为了能回到上海,“这就是故乡。农村成长的人对农村的感情,与城市出生的人对城市的感觉,其实是一样的。”什么叫故乡?贾平凹的回答是,“父母在哪里,哪里就是故乡,如果父母去世了,那个地方一般不会再去了,所以说,故乡是以父母的存在而存在的。”
对于上海,金宇澄说,它有点像罗马,“罗马是一个承担了相当多骂名的城市,我觉得上海也是这样。上海也是很多人来,很多人走。”金宇澄的《繁花》,为人谈论最多的就是方言写作,“但我写东西的时候从来不用母语来思考。所以写《繁花》时,30万字,每天自己对自己说上海话,我经常觉得耳边有一个苏州评弹先生在说话。”
贾平凹与金宇澄在谈论各自小说《废都》和《繁花》的时候,不约而同地提到两部小说的女性问题,“女同志对《废都》有一些不太喜欢,后来我也反思了。因为当时写的角度是从男性,中国社会还是男人世界,但这是中国社会的现实。”“我这个也是。”金宇澄说,“很多女读者想了解男人的生活,男人怎么看女人,所以去看(《繁花》)。但我自己觉得很多女作家写的男人是不正确的。”
金宇澄在对话中感慨自己“已经很老了!”“我只不过是把过去大部分作家没有提到的,一些毫无意义的城市生活写出来,我觉得这也是蛮有意思的事情。” 金宇澄说,“现在的生活转变太快,我想写这快速转换过程中城市生活一些对我有意义的琐碎事情,就像文学允许一朵花慢慢打开一样,我想将那些有质地的琐事写下来。”
年过六十的贾平凹感慨的是,“一个人的命运坎坷一点,在某种程度上是一种启发。在这个艰难的时代度过也是一件幸事。”贾平凹回忆《废都》出版之后引起非常大争议,“给我带来的压力也特别大,那时候还比较年轻,四十出头,经历的事情还不是特别多。很长一段时间受到压力,如果是一般人肯定就压垮。我表面上还是比较胆小,但是骨子里面还是比较坚强的,你说我不行的时候,我还干一下。后来一想,人生也就这样了。”
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