舒曼与克拉拉的旷世之恋

舒曼与克拉拉的合影（绘画作品）。

1835年，克拉拉再次旅行演出归来，已是16岁的大姑娘了。她不算漂亮，却有一双藏着千言万语的眼睛。如今她是成功的女艺术家，带回歌德的表彰和维也纳的高度声誉，比舒曼见过的所有女孩都大方洋气。再次见到克拉拉，舒曼终于找到了自己的精神港湾。只是克拉拉的感情多少叫人疑惑，她已是欧洲的钢琴皇后，追求者无数，嫁个贵族豪绅毫无问题，为什么偏偏喜欢这个神经兮兮、恃才傲物、脑子缺根筋的穷音乐家葬送演奏前途？这要多听几遍《童年情景》，才会明白他们之间的深沉的牵绊。这是一曲家园之梦。可怜的克拉拉，她早在发育之前就爱上了舒曼。

她巡演归来，见到《幻想曲》OP.17。帮他收拾了满桌铺散的乐谱，走到钢琴前面坐下，一首一首弹过来。爱不释手。她不时从钢琴上抬头兴奋地瞧着他笑。渴望、温柔而无畏的眼睛。她的艺术家气质和少女情怀令人迷惑地混合起来，令他不安，又给他勇气。

大型的三乐章《幻想曲》，美得叫克拉拉想哭。热情的旋律透着忧伤与幻想，奔腾的音流间有思省，还有执拗叩问青春的迷人节奏。在第一乐章的末尾，贝多芬的“致远方的恋人”主题忽然流露，在克拉拉听来简直就是谜底。第二乐章绽放理想主义光芒。进行曲一般铿锵的曲调，像壮志满怀的年轻音乐家反复念叨着自己的志愿。叫人想起舒曼离开法律系初学音乐时的热忱，每天清晨起床，一边煮咖啡一边工作，写信给母亲描述自己辛勤工作的幸福感：“世界有时真是可爱极了。”第三乐章如夜曲般静谧。但舒曼的夜曲与肖邦不同，他的和声里缠绕着神秘莫测，他将自己迷失在夜空里。他这个人就像一个谜。

罗伯特，你生来就是作曲家。

接着是结婚大战。维克气疯了，这个女儿花了他半生心血，眼看着就要变成摇钱树，却要跟这个没前途的穷音乐家跑了。他赶紧带上女儿再次出门去巡演。

离别与等待却把年轻情人的心拴得更紧。

“你鲜明的形象在黑暗中闪耀，协助我度过困厄。……我相信我们的守护神会眷顾我们……”——舒曼

“你像一座充满了游戏与故事的湖泊，总是给我丰富的想像与惊喜，人能够活多久呢，现在的心情，到什么时候才能够实现呢，我想尽快跟上你……”——克拉拉

这是200年前的书信生活。如今伴着浪漫派的旋律读来，这些信比爱情电影更激动人心。他们的爱情已成了轰轰烈烈的浪漫主义运动的一部分了。浪漫主义者全身心投入，身体响应灵魂，物质趋同精神，生活忠于信仰，婚姻只为爱情，他们从不曾将现实与梦想分开，毕生都在与市侩虚伪战斗，身体力行要将浪漫主义过成一种生活方式。在如今制造话题借绯闻炒作的娱乐时代，更觉得这些配乐诗朗诵般的情信无比值得信任。克拉拉爱他的才华、诗情，爱他浪漫主义的灵魂，完全不顾他穷、脆弱和他的家族神经病史。他们身上都有一种梦幻般的纯洁气质，属于那个年代的气质。当年他们的爱情也确实成了大事记，得到了各方浪漫主义者的强烈声援，门德尔松、肖邦、李斯特都纷纷表示力挺他们，闹着要跟维克绝交。

没有比地下恋情更刺激的了。他们找各种机会见面、递情诗小纸条、偷偷写信，还发明了街头暗号。克拉拉朝他挥挥白手绢，表示今天我们在新市场见面吧；莱比锡每座房子的门廊，每条通往郊外的小径，都留下他们的身影。舒曼从内心深处需要这个“如钢铁般坚强”的姑娘，拯救他于忧郁任性，而克拉拉觉得她与舒曼的狂热与诗意情投意合。克拉拉的少年成名叫他又激动又忧郁，此时舒曼还只是一个看不到前途的小作曲家，刚刚创办《新音乐杂志》，而克拉拉已被任命为奥地利宫廷演奏家，每天都会收到优美的情书。他总是询问克拉拉，是不是真的喜欢他？是不是真的觉得他会成为大作曲家？是不是自愿演奏他的钢琴协奏曲？克拉拉常常被他的敏感烦死，但她的回答证明她是多么适合作他的妻——“当然！我弹奏它是因为它到处都受欢迎……我自己是否对它满意，这是一个问题。你以为我傻到不清楚这首协奏曲的缺点所在？”

维克彻底冷了心，将克拉拉赶出家门，并四处散播谣言叫女儿丢了演出合约走投无路，又向舒曼提出5条刁难要求，不惜撕破脸皮摧毁一家人。最后争执不下，两代人闹上了法庭。在法庭上，维克百般指责舒曼，没前途，没才华，养不起他女儿。父亲的翻脸让克拉拉震惊，更叫舒曼伤心。在自己父亲去世之后，舒曼几乎是将维克当作亲生父亲，亲人陌路比婚姻遇阻更叫他消沉，他觉得维克拿着“刀柄”也能刺伤他，自己已被“连根拔起”。伤心之余，两人已像患难夫妻了。

经过一番痛苦折腾，法院终于宣判年轻人胜诉。

1840年9月12日，克拉拉生日前夕，婚礼在舍内菲尔德的教堂举行。克拉拉在日记里写：“我热烈祈求，让我拥有他久一点，再久一点……”

（作者系上海音乐学院副教授）