电影《光棍儿》：性苦闷串起农村万象(图)

2012年09月04日 09:59
来源：时代周报 作者：张润芝

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焦雄屏说我爱死那些光棍

时代周报：为什么电影里会提到那么多性？

郝杰：有人跟我说你这个片子什么都好，就是感觉他们这个村子里除了性没别的事儿。我就以光棍这个角度切入。对于老光棍来说，找不着老婆又没有其他的事情，这事儿（性）就成了他唯一的事儿了。真找着老婆他也不会那么饥渴，但是他老找不着，就一辈子那种状态。对于他们来说，性就是贯穿始终的主题。但其实光棍只是这个村里的一小撮人，不受人待见的，大部分的人还在过正常人的生活。

时代周报：怎么想到这个切入点？

郝杰：我是从村里到县城、到城里，到北京再到国际的。一路感觉都是仰视的，外面的世界光鲜亮丽，刚出来的时候放假也不回家，把爸妈全部忘在脑后。但是看多了也就那样，反而我发现还是应该往回走，别人都在追求所谓的时尚、文明、物质，我就往下走。农村够弱势了吧，光棍更弱势。他在村里是没人看的，底层的底层。我往回追到那个最没钱的人还看不起的人，是有价值的。

感性的认知上，农村里光棍现象是自古就有的，从农耕文明开始一直有。光棍群体，没有正常家庭的束缚，就是一个跳跃的鲜活的人，活得更自在，有更多故事。民间唱的小戏里，很多都是光棍、寡妇这些。包括人们平时聊天，说得多的肯定是关于光棍的事儿。我小时候印象最深刻的就是光棍的故事。

焦雄屏当时跟我很好，说一看那个电影就知道，你爱死他们了。是啊，我爱他们啊。几千年来这个现象就存在，光棍帮着妇女繁衍抚养后代，城市里不也一样吗？我的潜台词就是，我们都是这样活着的。

时代周报：有没有那样的攻击，说你拍边缘题材，为了在国际上容易拿奖，是投机主义？

郝杰：我知道会有这样的声音，但拍这种片是有代价的。90%的电影都在拍阳光的一面，能挣到钱。拍这个片子苦嗷嗷的，投资方不赚钱，主创不赚钱，还顶各种压力。说出来你都不相信，即使我在国外获奖，我身上的钱只够明天吃一顿早饭。我明天还得去日本，人家给我买了机票，我不知道下了飞机没钱怎么办，说起来都耸人听闻。当然公司给我发工资，不过我都用在片子上了。如果是从利益角度你也去做啊，为什么不呢？我也承认地下电影里有那样的片子，越苦越好，越狠越好，我的电影完全不存在这个问题。

时代周报：外国人能理解这个电影吗？还是猎奇？

郝杰：猎奇的心理一定会有，理解的程度也会有不同。为什么日本先给我们奖，还是地域接近，反应更强烈。欧洲就没有日本那么强烈。但是他们比国内的观众理解啊。国内的观众，除了从农村来的，提到农村都一脸茫然。外国人的理解完全不是关于穷啊可怜啊，更多的还是感动。在那样一个地方，有一群人，顽强、兴奋地活着，老外觉得感动、有意思。在西班牙的时候，那些女的围着这些老头不让走啊，特别热情，这个抱抱那个抱抱，如果是猎奇不会是那样的反应。

时代周报：这个电影有赚钱的前景吗？

郝杰：这个片子是有投资的，当时为了《光棍》我找他们成立了一个电影公司，后来又介绍张献民到公司。我还是比较乐观的，跟哪家视频网站谈成的话应该会有可能赚钱。