如果把奥斯卡奖的故事大纲交给中国
2012年的奥斯卡是个小年，比起当年的《老无所依》、《社交网络》，今年的《艺术家》、《雨果》只能算是“小清新”。不知是否胶片的灭亡让大家都怀念胶片的味道，还是美国经济衰败，令所有片子少了锋利，而平添许多感伤。
当然，奥斯卡的颁奖夜还是令中国许多人早起守着网络追看结果，然后借题发挥，宁浩在微博上感叹：看奥斯卡颁奖，叹非我土盛典，感电影如此神圣。加油吧，同志们。宁浩当然会一声叹息，《无人区》悄无声息三年，而伊朗电影《别离：纳德和西敏》的获奖，无疑会引起一堆话题。
让我们重写一遍今年奥斯卡影片的故事大纲，交给任何一家国内的电影公司，看看有谁会投资？
《艺术家》：模仿三十年代上海滩明星生涯的默片；《点球成金》：讲述国安队如何在新老板的带领下，取得中超第二名；《午夜巴黎》：穿越体，一名失落的编剧在午夜游走于上海滩，与张爱玲、鲁迅谈谈写作与生活。
有趣的是，惟一与奥斯卡片《后裔》题材吻合的国产影片，却是去年电影市场上成绩不佳的《重来》，故事走向与人物设置基本重合，而此片的资金来自法国。
国内公司不投当然有它的道理，观众的喜好是老板考量的一大因素。试想如果《别离：纳德和西敏》在中国上映，也无外乎是在北京百老汇艺术中心一周一次的放映而已。
就算今年奥斯卡是个小年，题材的多样化也是显而易见的，想象力是最终的法宝，而国内无论体制还是市场本身都在残害着创作本身。
就在奥斯卡前夜，美国福克斯公司的高层全数到了北京，与各大电影公司见面寒暄，考察中影基地、各个后期公司，美国人行程早已安排，可见他们对中国市场的重视。与此同时中国公司开始在美国成立办公室，试图参与投资，一同参与全球分账。
但真的能如人所愿吗？美国人并不会甘心于多出来的十四部影片，本土化将是他们的选择，未来的可能是美国公司通过合拍，将拥有版权的电影迅速国产化，就如贴标签的合资汽车一般，生产一批本土化的美国电影，只是去掉了山寨标签。
而中国公司试图参与美国片全球化的分账梦想，未必会照进现实。
让我们拭目以待下一届奥斯卡吧，没准有一部国产美国片会出现……
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