上流与下流：中国文化原创力年度报告

2012年02月09日 11:45
来源：南都周刊 作者：列孚，李伟长

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作为传统文学价值评判的标杆—茅盾文学奖，2011年提高了评选透明度，但没能提升文学市场的驱动力，不但十卷本的、篇幅达450万字的巨著《人在高原》的获奖受到了多方的质疑和调侃，其余几部作品在市场上并未如愿出现强势反弹。市场号召力在下降，但聊以自慰的是在作家协会等传统体制内，其影响力倒未受到影响，反有成为文化政绩的趋势。

对由媒体转来的作家，媒体大都比较宽容。李承鹏、李海鹏、阿乙三人曾有着一个相同的身份—媒体人，如今都写小说。他们有着良好的媒体资源以及因媒体生涯而育成的敏锐性，其中李海鹏案例最为典型，长篇小说《晚来寂静》出版后，得到了媒体圈诸多人士的推介，影响力不可小觑。对媒体跨界而来的写作者，是否某种程度上存在公器私用扩大宣传的问题？但从创作水准来说，阿乙是中国小说界的最大发现，他不知不觉在改写短篇小说不受市场欢迎的历史。

2011年的文学不缺热闹，市场看上去不错，作品看上去很多，书评媒体还在坚持，但缺少更多好风景。略萨的中国行是好风景，只可惜那是借来的，映衬出的是中国当代无文学大师的落寞。韩寒年末的三篇文章是好风景，但那更多是2012年的事了。（作者系书评人，《零》杂志监制）

1.《春尽江南》被一些报纸和网络媒体列为年度好书，但这本书同格非先前的两本相比，要逊色不少，作者在小说最后设置的韩剧式结尾（女主角因为得了癌症才离丈夫而去）让我感到困惑，这与小说开篇设下浓郁的知识分子氛围相去甚远，或许是作者自己也不知道该如何结尾，还是他有意反向解构？

2.阿乙的小说称得上是雅俗共赏，所谓雅，在于他小说中的创意和独特的故事，不仅仅是生活经验的展现，有很多经验之外的独特想象。所谓俗，在于他的小说对阅读者来说，没有故意设置阅读障碍和门槛，不像传统的中短篇小说，借着纯文学的幌子，考验着阅读者的耐心。阿乙的小说，随时随地你都能进入，都能发现他的好来。

3.2011年无论是文学还是文化现象都少不了韩寒，他的《1988：我想和这个世界谈谈》堪称年度小说黑马，不仅赢得了市场，也赢得了来自传统评论家和作家们的肯定与关注，他对社会生活的态度值得研究。年末的三篇文章，其连城之价值，日后会见分晓。

电视剧

夹缝中的繁荣

就电视剧的播出环境而言，2011年绝非一个宽松、随性的年份，但本年度出品的剧集却继续延续了近年猛打猛进的势头，话题与精品纷至沓来，繁荣似锦。

在这一年的上半年，由于建党九十周年的缘故，意识形态主导各家卫视的荧屏色调；而到了下半年，各种限令（限娱令、限广令） 接连推出，坊间顿时哀声一片，感叹世道艰难。

身处这样的环境，大家会想当然地认为电视剧市场的低谷到了，但事实却恰恰相反，本年度出品的剧集依旧延续了近年猛打猛进的势头，话题与精品纷至沓来，繁荣似锦。首先是适应宣传口径的献礼剧集体爆发。从一月到十月，我们几乎每周都能看到一部全新的献礼剧，或为建党，或为辛亥百年，以战争（《永不磨灭的番号》）、谍战（《借枪》）、史诗（《开天辟地》）等多种表现形式交叠呈现，全方位、多角度地展示了百年以来中国社会的宏大事业和沧桑巨变。中国导演编剧们了不起的地方在于，拘泥一个如此艰难的命题（献礼），反倒不辱使命地把东西做得像模像样。这些种类不一的献礼剧彻底颠覆了之前观众印象中传统的“爱国主义科教影片”，让“主旋律”也变得前所未有的“好看”起来。

献礼剧在爱国爱党反封建打鬼子的基础上，糅入现代式的爱情（甚至三角恋）、惨烈的战争场面、高科技的特技展示以及开放式的演员表演，简单点说，就是让故事中所有角色（哪怕是伟人）都回归到最真实的“人”，降低姿态与观众作近距离交流。既然李云龙这样的粗鄙团长能受到官方和民间的一致褒扬，那李大本事当然也可以把黄海波带到事业的另一座高峰。

对名著的翻拍是2011年电视业的另一大亮点。新《水浒传》的热播引发大讨论，但广电部门突然下令遏制名著泛滥翻拍，以求尊重经典。但翻拍没有停止。时隔13年后，《还珠格格》改头换面重新出场，并再次登上了收视巅峰。应该说，新《还珠》的意义是在艺术之外、市场之中的，摸清市场需求的电视湘军对自己能不能赚钱把握极大。同样也是湖南卫视，还敏锐地抓住了“穿越”这只风筝的索线，并使劲收到了自己手心。其实所谓“穿越”不过一个简单明亮的噱头，最终观众看的还是尔虞我诈的“后宫戏” 。无论是清宫“九子夺嫡”还是明宫“万妃专权”（《后宫》），都说明了一个浅显的道理：阴谋总归是大家爱看的。

有人说，关注古装关心历史，是由于大众的现实过于糟糕，否则，一部轻描淡写的《裸婚时代》为何能引起如此大的共鸣？现实的问题，无非就是票子车子房子的问题，导演滕华涛从《双面胶》、《蜗居》一路走来，始终贴着地面，看似不经意，却回回击中要害。不过这样的题材同样有风险，《蜗居》曾经就因为太过犀利而遭到禁播。