余华自曝同时在写五六部小说 缺点是兴趣多但不勤奋

新闻活生生跑到面前

记者：书中的故事有很多来源于热点新闻，这是有意的收集还是无意的积累，为什么用这些新闻素材？

余华：我们的生活是由很多因素构成的，发生在自己和亲友身上的事，发生在自己居住地方的事，发生在新闻里听到看到的事等等，它们包围了我们，不需要去收集，因为它们每天都是活生生跑到我们跟前来，除非视而不见，否则你想躲都无法躲开。我写下的是我们的生活。

□关于风格

叙述语言由小说本身决定

记者：有人认为，余华的语言才华未在新作中发挥尽致，有仓促的感觉，你觉得呢？

余华：这是一个从死者的角度来叙述的故事，语言应该是节制和冷淡的，不能用活人那种生机勃勃的语气。在讲述到现实的部分，也就是活着世界里的往事时，语言才可以加上一些温度。一部小说的叙述语言不应是作家自作主张的语言，应该是由小说本身的叙述特征来决定的。

需要温暖的部分给予希望

记者：小说里有很多悲惨的故事，但也有温情的部分。你写的悲惨故事里也都有温暖的一面，比如鼠妹和男朋友之间的感情，李月珍和杨飞，李青和杨飞，你的重点是悲惨的现实,还是现实之后的温暖？

余华：我在写的时候感到现实世界的冷酷，我写得也很狠，所以我需要温暖的部分，需要至善的部分，给予自己希望，也想给予读者希望。现实世界令人绝望之后，我写下了一个美好的死者世界。这个世界不是乌托邦，不是世外桃源，但是十分美好。

现实常以荒诞的面貌出现

记者：封面上有句话“比《兄弟》更荒诞”，为什么写现实的时候总是喜欢用荒诞的笔法？

余华：这是因为今日中国的现实常常以荒诞的面貌出现。昨天我看到一位叫陈砚书的网友链接到我的微博上说：“《第七天》争议大的根源是民众对荒诞的司空见惯，习以为常，乃至见怪不怪，对荒诞的纵容使荒诞化为平常。”我觉得他说得很好。

记者：你在小说里用了特别多的“我”，似乎是一种有意识的重复和强调？

余华：我在修改的时候已经删除很多“我”了，剩下的“我”都是不能删除的，仍然不少。这是叙述的需要，《第七天》的叙述有点像圆规的作用，“我”在叙述里是一个圆心，叙述的圆规一圈一圈往外划出一个一个的圆。“我”的经历是圆心，所见所闻是一条条圆线。

□关于未来

我的缺点是兴趣多不勤奋

记者：你说这部小说写了七年，《兄弟》之前其实就已经开始写了，然后搁下了。为什么创作中出现这么多停顿，手边有哪几部作品还没完成？

余华：我不知道自己的写作为什么总是卡住，我可以找到自己的时间被切碎了的理由，总是有很多事来打断我的写作，比如明年和后年，《第七天》的国外出版高峰就会来到，我又将不断出国去。所以我同时在写五六部小说，还不包括在脑子里转了十年以上的构思。但是时间被切碎不是理由，我的缺点是很不勤奋，我兴趣太多，总是被别的什么吸引过去。有朋友劝我别到处跑了，趁着现在身体还行，多写几部小说出来，将来身体不行了，就写不动了。我说，将来身体不行了，我也跑不动了。作为一个作家，我知道自己这方面的缺点已经到了无可救药的地步。

京华时报记者田超