都梁自曝为跟人打赌赢豪车才写《亮剑》 称不靠脸吃饭

为了新作，都梁不仅查阅了大量中日美各方的相关资料，更走访了不少当年战事亲历者，以印证资料的真伪，“几方面资料凑齐时确实需要费脑子去判断怎么去伪存真。书中我提出了很多新观点和新资料，好多在目前史学界都还没有定论，当然我不是历史学家，这也只是我的一家之言。专家研讨说我这部作品的意义在于开创性，可以在全社会范围内引起大讨论。”历时3年,写到快崩溃想砸电脑，都梁也只写出了《大崩溃》的上部，他透露，重走豫湘桂战役战场之后自己将继续“豁出半条老命”写完下部，呈现给读者真实的历史细节，而非一些雷人神剧中的想当然。

新报：《亮剑》引领了抗战剧新风潮，但是现在有很多抗战雷剧，你知道吗？

都梁：我以前就说过影视行业是个粗制滥造只能出“行活”的地方，现在什么徒手撕鬼子、手榴弹炸飞机这种事都出现了，一根绣花针、一包蒙汗药就可以打败强敌，那抗战还用打8年？有些导演和演员胆子大得很，不管自己的知识储备够不够，什么戏都敢接，缺少敬业精神和诚信。你要是提意见，导演还认为你多事，不好伺候。即使我以老板、制片人、编剧、艺术总监的身份亲临现场也无济于事，因为我不可能时时刻刻都在现场盯着。现在几乎是90%的导演都不去做功课，这很要命。不光如此，还彼此模仿，越演越离谱，这股风实在该刹一刹。

新报：新版电视剧《亮剑》并没有老版反响大，为什么还要再拍电影版呢？

都梁：从制作水平来看，新版更精良，也没有穿帮镜头，懂行的一看应该就明白。老版我并不是很满意，因为投资少时间紧，画面粗糙、穿帮也很多，但它先入为主，大家都去关注它的故事性而忽略了这些不足。从公司经营角度，新版也很成功，因为不是我要重拍，是有人拿钱找我重拍，新版的收视率也是同时段第一，回报也很好。所以这样的话，哪怕再拍10遍我都愿意。电影版会比剧版制作更精良，剧本还是我写，肯定是和电视剧不一样的故事，会更注重视觉效果，我希望能做出像《拯救大兵瑞恩》那样的战争场面，故事反倒不那么重要了，我很想拍出自己想要的那种尽善尽美的战争场面，树立一个标杆。如果时机成熟，《血色浪漫》我也会重拍。

新报：新作中的蔡继恒很像《血色浪漫》里的钟跃民，你特别欣赏这样的人吗？有传言说你就是钟跃民的原型。

都梁：钟跃民、蔡继恒这类人是有共性的，他们最反感说教，甚至有点反传统，有自己独特的人生观和价值观，在生活中很招人喜欢，无论走到哪里都会成为主角，但他们并不完美，他们的离经叛道、我行我素有时会误大事。《血色浪漫》跟我的成长有直接关系，写得也很顺，但我不是钟跃民，我还没那么自恋。他更像我身边的朋友，不过我确实很喜欢这样的人。钟跃民最可贵的是追求自由的精神，这和我的人生观是相符的，我也喜欢这样的生活，可以说他代表了我们大家的梦想。钟跃民的口头禅：我不知道将来我要过什么样的生活，但是我知道我不想过什么样的生活。所以他会努力不让自己按照惯性生活，当然不是每个人都能像他那样从不考虑结果、永远在路上地活着，但我觉得在力所能及的范围内按自己的喜好设计生活，别太注重结果，不那么随波逐流，人生会有趣快乐很多。

新报：貌似你更擅长写男人，就没有难住你的题材？

都梁：其实《狼烟北平》和《大崩溃》我都写得很费劲，因为涉及的都是我不特别熟悉或没接触过的领域。虽然我是北京人，但没接触过底层生活，对北京胡同里的习俗并不了解，特别是玩蛐蛐、养鸟这些吃喝玩乐的消遣，也不是很喜欢，所以写《狼烟北平》就得做很多功课，不然写不出京味文学的韵味。写《大崩溃》难在对大量史料的去伪存真，这过程真的很痛苦。好多人都这么说过，都梁只会写男人，不会写女人。我觉得特别奇怪，为什么你们对我一个业余写作的要求这么高呢？首先我本来就是男性视角，其次我的作品中也有很多不同的女性角色。其实每个作家都会有短板和弱点，你们怎么不让琼瑶写战争啊？我不排斥写女性题材，只是看有没有时间和兴趣。新报记者 宇浩