李樯否认出《致青春》剧本是炒作：很自然的事儿

钟情菜市场总写女人是巧合

新报：你的作品会写出让人觉得撕心裂肺的真实，你怎么去完成你对生活的观察？

李樯：作为生活中的一个普通人，我就在感受着我生活中的每一天、每一秒、每一刻。我觉得自己就像一个风向标，我感受着生活给予我的东西。我是怎么感受生活的，我就怎么写。

新报：之前看《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》，都是小城市中的故事，而且你总是把重头戏放到菜市场上，难道你对菜市场有独特的感情？

李樯：我真的对菜市场有一种很深的感情，我觉得那是一个人安身立命的场所，菜市场有着对生活最基本、最朴素的依赖与要求。每次走进菜市场，我都觉得那是最能裸露生活面目的地方，里面有一种生生不息、孜孜不倦的对生活的渴望。我本身出生在小城市，所以小城市那样的生活是与我血脉相连的。其实多数人是在小城市里面长大的，毕竟大城市就那么几个，所以小城市代表了中国多数人的生活样貌。

新报：为什么你剧本中的主角都是女人？男人怎么写女人？怎么观察女人？

李樯：我没有去特意观察女人，我觉得男人女人都一样。对我来说，“恰巧”这几部的主人公都是女人，不排除以后作品的主人公会是男人，主人公都是女人并不是我刻意完成的。我想我一生的写作周期会很长，这大概是一个阶段呈现出的东西吧。

改编不是偷懒是不是作家不重要

新报：很多人在拿你的改编剧本跟辛夷坞的小说《致我们终将逝去的青春》对比，很多人觉得改编是一件偷懒的事儿。

李樯：原创剧本就像自我生长的一株树，而改编剧本则像是一次嫁接过程。我在改编的时候遇到最大的困难不是说塑造几个不同的人物，而是如何将小说里面男女主人公那种一对一的局面改编成一种众生相。其实原创和改编都不容易，都不省力气。

新报：电影剧本的编写不同于电视剧，导演的要求会非常多，你得按照导演的要求写剧本，拍摄的时候导演甚至会二度创作。你和赵薇之间的冲突大不大？

李樯：你说得对，不过赵薇找到我的时候就说，她的这部戏不想要男女之间唧唧歪歪那种感觉，她想拍得有时代感，这与我的想法可以说是一拍即合，所以对原作改动得比较大，是二度创作。到了拍摄的时候也很顺利，基本上完成了剧本95%的样子。

新报：有没有对你影响深刻的作家和作品？

李樯：很多很多作品给过我深刻的影响，鲁迅、沈从文、张爱玲、契科夫、福克纳，还有《红楼梦》，很多很多，不胜枚举。电影也有很多，电影是最日常的一种生活方式，都是在我生活中最常见的。

新报：平时喜欢做什么？

李樯：阅读和观赏。会看很多戏剧、话剧。话剧和电影对我来说都一样，必不可少。

新报：你现在也出书了，觉得自己是个作家了吗？

李樯：这个称呼不重要，其实我就是一个编剧。

本版撰文回振岩摄影闫璐/袁涛