英国指挥家科林·戴维斯辞世 被誉柏辽兹最好阐释者

图为2011年4月1日科林·戴维斯在伦敦家中，他以演绎柏辽兹等人作品见长。图/IC

新京报讯（特约记者张璐诗、见习记者江楠） 伦敦交响乐团史上任期最长的首席指挥科林·戴维斯，因急病于4月14日在英国去世，终年85岁。伦敦交响乐团的官方网站上贴出声明称：“伦敦交响乐团将铭记与缅怀他，并与他的家庭同悼。”

在英国音乐生活中扮演重要角色

自1995年开始，科林·戴维斯上任伦敦交响的首席指挥，直到2006年为止，之后他被任命为乐团主席。伦敦交响乐团发言人在戴维斯去世后发表声明称，科林·戴维斯在英国音乐生活中的角色意义重大，除了任职乐团外，戴维斯与皇家歌剧院、英国广播公司交响乐团以及英国室内管弦乐团都一直紧密合作。同时，戴维斯也注重在皇家音乐学院的教育者角色，培养指导了大批年轻的演奏家与指挥家。与英国皇家音乐学院的25年合作中，戴维斯指挥了6部歌剧和60多场教育普及性质的音乐会。

1927年，科林·戴维斯生于一个银行出纳员之家，早年曾学习单簧管，力排众议坚持走音乐之路，在考上英国皇家音乐学院后，始学指挥。1949年服兵役过后，作为单簧管演奏家的戴维斯，在一次偶然机会中上台指挥了莫扎特的歌剧，这段经历对他影响极大。多年后他在一次采访中提到，那次经历令他体会到莫扎特的作品中“拥有一切平衡音乐和人性的元素”。

在国际乐界，戴维斯以其对莫扎特、西贝柳斯和柏辽兹的诠释而闻名。在其去世后，社交媒体上立即出现了英国各界人士的怀念帖子，包括了国际闻名的威尔士女高音歌唱家凯瑟琳·詹金斯，及写下“科林·戴维斯为音乐带来了历史性的贡献”的业外人士、英国劳工处负责人哈里耶特·哈曼。英国古典电台“古典调频”宣布将在这个周末播出戴维斯悼念专集。

一生与英美顶级乐团紧密合作

戴维斯与伦敦交响乐团的缘分始于半个世纪前，他最初以独立指挥的身份与乐团合作，之后任职BBC苏格兰交响乐团的助理指挥。在此期间，戴维斯接触了大批非常演曲目，其中就包括了后来他极为擅长的柏辽兹的作品。1959年，戴维斯在指挥家克林佩勒临时缺阵之际救场，在伦敦皇家节日大厅内指挥了莫扎特的《唐·乔万尼》，受到当时乐评人的激赏。一年后，戴维斯又代替因病缺阵的指挥家托马斯·比彻姆，在著名的格林德波恩歌剧节上指挥了《魔笛》，从而逐步建立了他诠释莫扎特作品的威信。1961年戴维斯上任萨德勒·威尔斯歌剧院乐团的音乐总监，在其后的5年内，他带领乐团演出了广泛的曲目，包括现代派作曲家库特·威尔等人的作品，还为理查德·罗德尼·本内特的作品做了世界首演。

1965年，戴维斯上任BBC交响乐团首席指挥，并受到前辈鼓励，在乐季中演出新作品。但作为闻名遐迩的年度夏季逍遥音乐会（BBC Proms）的“御用”乐团，在前任马尔科姆·萨金特手中接棒的戴维斯深感压力。1970年，两大乐团向他抛来绣球：在美国波士顿交响乐团和老家的科文特花园皇家歌剧院之间，戴维斯选择了后者。但前任压力依然存在——最初人们常将他和乐团前任指挥乔治·索尔蒂相比较，不过戴维斯最终稳住了阵脚，在任期内的15年里，与乐团一起成就了自己的拿手好戏：包括柏辽兹、布里顿、莫扎特的主要歌剧作品以及威尔第的《法斯塔夫》等。现代作品中，他则以演绎迈克尔·蒂皮特和阿尔班·伯格的曲目著称。

在英国之外，戴维斯也拥有国际声望。他于1969年完成了美国大都会歌剧院的首演，1977年在德国拜罗伊特歌剧节上指挥《唐豪塞》，成为首位亮相拜罗伊特的英国指挥。1986年他登陆维也纳国家歌剧院，1994年则亮相巴伐利亚国家歌剧院。从1983年到1994年，戴维斯任巴伐利亚广播交响乐团的首席指挥，指挥了不少布鲁克纳和马勒的交响曲。同时他跟德累斯顿国立交响乐团也保持紧密合作，期间还婉拒了美国克利夫兰管弦乐团和纽约爱乐乐团的首席指挥职务邀请。1998年到2003年，戴维斯任纽约爱乐的客席指挥。

1995年，戴维斯被任命为伦敦交响乐团首席指挥，其实早在1964年他已率乐团做过巡演。在漫长的任职期间，戴维斯带领乐团排练了埃尔加和尼尔森多部鲜为人知的作品，并继续将其擅长的蒂皮特、西贝柳斯和柏辽兹作品发扬光大。

曾录勃拉姆斯、西贝柳斯、柏辽兹等人全集

戴维斯经历过现代录音的黄金时代，他早期的一张广受好评的录音是贝多芬第七交响曲的黑胶唱片，并引出了1962年广播人和乐评家爱德华·格林菲尔德一段为人乐道的乐评：“我从未想要为这版双声道的录音多写几行，可是演出实在让我忍不住要抒情。戴维斯，再多来一点贝多芬吧。”

戴维斯的大部分录音是与飞利浦唱片合作的，包括莫扎特、普契尼和柏辽兹的作品。他与波士顿交响乐团录制过西贝柳斯全套交响曲，与阿劳合作录制了贝多芬和勃拉姆斯的钢琴作品。在与RCA唱片公司合作的晚期录音中，戴维斯再次录制西贝柳斯全集，并录下了勃拉姆斯的交响曲全集及《德意志安魂曲》。

他刚上任伦敦交响乐团指挥时，碰上了古典录音产业的滑坡，令他几乎水到渠成地率领乐团迈进“自创厂牌”的新时代：在“伦敦交响现场录音系列”下，戴维斯录下了自己的第三轮西贝柳斯全集以及柏辽兹全集，并获得了一项格莱美奖。他还留下了一套埃尔加和尼尔森的交响曲全集录音。

颇有深意的是，戴维斯在伦敦的最后一场音乐会是2012年6月26日在圣保罗大教堂举行的，上演的是他擅长的柏辽兹，曲目是《安魂曲》。

■ 乐评人说

柏辽兹的最好当代阐释者

王纪宴（著名乐评人）：

我最早知道戴维斯是在上世纪80年代中期，但当时国内对戴维斯了解不是特别多，那时我们更熟悉的是卡拉扬、伯恩斯坦这样更国际化的指挥大师。不过进入90年代，他就开始为越来越多的国人熟知，因为当时大家看唱片指南，其中只要提到柏辽兹，戴维斯就是一个绕不开的大家。

戴维斯指挥柏辽兹这个领域有不可代替的作用。如果没有听过戴维斯指挥阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团演奏柏辽兹《幻想交响曲》的经典录音，那就意味着你错过了柏辽兹当代最好的阐释。戴维斯虽然是英国人，但他对柏辽兹这位法国作曲家有很独到的理解，他在展现柏辽兹独特的浪漫精神、以及配器的绚烂方面很到位。之后大家就从柏辽兹扩展开去，发现他的贝多芬、莫扎特、西贝柳斯也都是很好的。

我觉得戴维斯指挥的风格集中了英国传统指挥家的精华所在，比较率真，远离煽情和媚俗的路子，在忠于总谱的情况下，有一种很清新、自然的风格。其实很多英国指挥家都有这个特点，但戴维斯把这些优质的特点发挥到了顶峰的状态。

何鹰（2004伦敦交响乐团北京演出负责人）：

2004年伦敦交响乐团要做世界巡演。当时戴维斯是伦敦交响乐团的首席指挥，我们都蛮兴奋的，因为他从来没来过中国。但是快到签约的时候，却说戴维斯来不了了，说是因为身体原因。但我们分析，可能是他们更看重日本市场，因为日本比较有钱。他们到中国场次少，赞助公司可能出不了那么多费用。

当时知道这个消息，我们特别着急，也提出可以追加费用来请他，但最后双方也没能达成一致。当时我们就觉得这应该是让戴维斯来中国的最后机会，因为当时他年龄已经很大了，77岁，但最后没能成功很遗憾。

后来定了当时还算新人的丹尼尔·哈丁。在宣传演出的时候，我们出了一款海报，把跟伦敦交响乐团合作过的前几任的艺术总监照片都印在上面，包括普列文、戴维斯，也是希望戴维斯能帮助起到宣传的作用。

虽然是哈丁指挥，但那场演出的效果其实也很好，当时创下了北京保利剧院票房单场的最高纪录，大概是110多万元。