杨丽萍将离开舞台无限眷恋：有来世我还跳(图)

2012年08月11日 09:42
来源：深圳特区报 作者：刘莎莎

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★★★用《孔雀》给生命画圆：

从哪里开始就在哪里结束

记者：请问《孔雀》目前进度如何？您为何选择《孔雀》作为舞台生涯的谢幕之作？

杨丽萍：8月6日刚进剧院。现在正在合成阶段。这部作品，我积累了很久。 我是以孔雀舞出名的，最后也想以孔雀结束。从哪里开始，就在哪里结束，完成生命的一个圆。《孔雀》还有很多人出谋划策、参与其中。因此，它也不仅仅是我个人的作品。我这两天通过合成、彩排，试着以一个旁观者的立场来看它，感觉很奇妙。叶锦添也说，《孔雀》很特别，他说在内地没看过这种舞。《孔雀》好不好最后得观众说了算，但我觉得能做到特别就已经很不容易了。

记者：听说您特别喜欢已故的当代舞蹈大师皮娜·鲍什，您看过她的舞蹈吗？您觉得您的舞蹈和皮娜的舞蹈之间有何区别、联系？

杨丽萍：皮娜的舞蹈是创造性的。她不是表演者。其实她的舞蹈跟我们这种舞很像，都是从生活出发。只是说生活的地方不一样。她生活的地方是现代化城市。我们生活的地方比较自然，民族地区嘛。他们生活的地方，可能楼房就是他们的树林，汽车是他们的甲壳虫嘛。所以她要表现的是现代都市里人的一些心态。对生命的态度啊，对生活的感悟啊，或者一些考问啊，对现实的反思和思考。

我们容易从内心去思考，因为我们生活的地区没有这些抱怨，没有这些扭曲。我们工作，是太阳出来了去劳动，太阳落了回家。种粮食吃饭，传宗接代，没有太多的苦恼，无非就是穷一点。我们思考的是为什么蝴蝶要破茧？为什么向日葵会对着太阳转？为什么太阳会发光？它照在身上是什么感觉，阳光照在树叶上的反光是什么？这种状态。他们的状态，可能是战争、社会、污染、失业、离弃啊各种。就像，我们关注的是蝴蝶怎么破茧，他们关心的是汽车的噪音。

记者：所以“民族”并不是您舞蹈的标签？

杨丽萍： 不一样。我做过很多作品。有的作品就是充满了个性。比如说像《雀之灵》、《月光》、《雀之恋》是非常洋式的、创造的东西。虽然简单，但是它是创造性的。《云南印象》是一点不变的，就是原汁原味的传统。《孔雀》属于当代舞。

记者：叶锦添说，您在国际上应该更有名气。您未来有没有考虑“走向世界”？

杨丽萍：走不走向世界不是我说了算的。这不是我的事儿，我也不是经管人才。舞蹈这门艺术不是你想要做好就做得好的。我的体会就是，有感而发，从内心出发，做出好的作品。剩下的就要交给其他人，交给观众以及时间。

★★★培养年轻一代舞者：

培养对舞蹈的爱最重要

记者：在做《云南印象》和《云南的响声》的时候，您曾经从少数民族地区带回很多原生态的演员，比如您的弟子虾嘎，请问您如何培养他们？

杨丽萍：《云南印象》是原汁原味的，他们就是跳自己的舞。之后，我尽量根据每个人的特点，给他们安排不同的角色。比如虾嘎，这次在《孔雀》中他也是演一个适合他的身体律动的角色。说到培养，其实最主要的还是实践，就是跳。

从《云南印象》开始，我们有一个团队（《云南印象》1团），天天在昆明的云南艺术剧院演出，另外一个团队（《云南印象》2团）， 跟着我到各地、海外巡演。这次参与《孔雀》的就是《云南印象》1团。这团里的成员，最大的跳舞已经跳了10年。在专业的舞蹈学校里也才学6年，大学也才4年，他们跟专业一样。

我们每天下午2点上班，开始训练身体。我培养他们最重要的是从内到外的引发。训练对舞蹈的热爱。如果他们不热爱舞蹈，出来的舞蹈是另外一种形态。

记者：听说您是排练场的“女魔头”，要求完美，也因此吓走过很多合作者？

杨丽萍：应该的。要做好东西，必须要用心做、认真做。我的要求不是太奢侈，我的确是一个完美主义者，但我不会要求别人太过，不会给别人不可能完成的任务。我只是要求他们尽量能达到一种极致的状态，不断地超越自己。

记者：您如何评价台湾舞蹈家林怀民和他的“云门舞集”？

杨丽萍：云门舞集的舞蹈也是创造性的。他们是从现代芭蕾这个体系出发。我也不是专家，不想去界定什么。但是，云门舞集是有品质的，也是很中国的。它的舞蹈又回到太极、武术，关注脚怎么站在土地上，五指怎么分开，寻找身体本身的力量。跟我们的作品其实很像，都是追求一种创造和品质。不是那种草率的、单纯的载歌载舞。就像《云南印象》，它是从生活和生命中提炼出来，特别的有情感。所以，它非常受欢迎。虽然它没什么高度。同样是跺跺地板，但你跺得怎么样，唱得怎么样？唱你要唱出品质，打你要打出品质。不然就是山寨版。