卡梅隆谈裸戏被删:如果有人冲着乳房来 去他的吧
马丁·西科塞斯作品《雨果》剧照。这部电影以3D技术向胶片时代致敬。卡梅隆参与了《雨果》的3D技术支持和解决方案,这也是他的公司CPG以后的主要发展方向。 (CFP/图)
“电影一开始就该拍3D的”
南方周末:3D电影的质量参差不齐,你如何看待3D技术的前景?
卡梅隆:对于电影界来说,3D并非一个新颖的东西。我本人很乐观。但3D的发展确实有一些阻碍。电视转播商需要明白,3D技术如何能融入他们的运作模式,同时还能节约成本。
2012年我们公司CPG有一个新的运作模式,我们命名为“零三角”,就是2D和3D之间的转换成本,如何压缩到零。假如你现在做一个时长1小时的2D录播节目,每小时成本是280万美元;我们完全可以帮你在同样成本的情况下,做出整整一季3D节目来。
大家会觉得改3D,就需要彻底改变制作方式和增加成本,这完全是个误解。3D用的还是同样的镜头、同样的剪辑,创作元素完全一致。在成本方面,只要这个制作不是一期就结束了——比方只做一期节目,或者只做一个电影,那成本自然高;但如果你做一系列的话,成本最终是一样的。
南方周末:以《泰坦尼克号》3D转制的成功为例,有哪些经验可以让其他影片复制?
卡梅隆:我是CPG的董事长之一,我们CPG的制作模式,是不做电影的转制,只做原始的3D拍摄。
作为《泰坦尼克号》的导演,我可以把它从2D转为3D,但我不认为任何新拍的电影应该从2D转到3D。《钢铁侠》也好,《蜘蛛侠》也好,不要从2D转到3D,应该一开始就拍3D版的。
以《泰坦尼克号》3D转制而言,过程非常艰辛,而且为了达到完美,耗资巨大。我们一共花了1800万美元,耗时14个月,历尽三百多电脑工程师的心血,才让这部片子看起来像是直接3D拍出来的。这就是教训。
还有,不管转制也好,直接拍3D也好,许多规则是共通的。你可以做一个很糟糕的3D,比如一些东西突然伸出屏幕之类的鬼花招;也可以做一个很棒的3D,这个“棒”的标准,在我看来就是让观众融入其中,让观众通过银幕身临其境。所以,在转制的过程中,工程师和电影制作人必须参与其中,因为这是个重新创作的过程。
南方周末:假如有这样的市场,你们也不会参与其他公司的转制?
卡梅隆:不会,CPG不做这个,我们要做全新的电影或电视节目。我们提供技术支持、摄像设备、后期制作。我们现在大部分制作针对电视节目,尤其是体育节目,比如大师赛、高尔夫这样的重大赛事。虽然现在重心在美国,但我们希望在欧洲和亚洲也同样发展。其实公司发展得很快,我们都快跟不上了。
南方周末:3D电视的可行性有多大?
卡梅隆:大部分电视,像你身后这个(指着酒店房间的电视),都可以播放3D节目。现在要紧的是内容,转播商应该跟上。中国有很大的发展空间,所以这次来我还有件事,就是和中国的电视转播商谈谈这个问题。
到底什么是5D?
南方周末:你如何评价中美两国的电影新政策?像《钢铁侠3》这样的中美深度合作作品相信会越来越多,会对全球电影市场格局起到什么影响?
卡梅隆:这当然会对好莱坞有很大影响,让好莱坞开始重视这个问题。这次来我还想探索下《阿凡达2》和《阿凡达3》的制作。当然目前只是探索。
中国的市场发展如此之快,必须引起大家的重视。也许在几年之内,中国的市场可以和美国的相提并论,尽管目前来说美国市场还是全球最大的好莱坞电影消费市场。
南方周末:想在中国培养一些3D技术人才吗?
卡梅隆:当然,我很有兴趣在中国开工作室,CPG可以开展3D业务,不光是电影,还有电视。我们对3D电视更感兴趣。我个人当然很爱电影,也知道在中国有很多优秀的电影人才,我们可以帮助他们拓展。用“拓展”而非“转制”,是因为我希望他们可以从一开始就拍3D电影,而不是从2D转3D。
南方周末:你觉得3D的发展对于抑制盗版有帮助吗?
卡梅隆:当然!拿《泰坦尼克号》3D版来说,这部片子之前都被盗版疯了,但是仍然上座率如此之高,为什么?因为盗版不能取代大家去影院看电影的感受,这就是答案。
南方周末:你公司的网站上提到5D这个词,到底什么是5D?
卡梅隆:有人提到5D的时候,还以为我在说佳能5D单反相机呢。其实所谓5D,就是把2D和3D放在一起,同步做,这可以通过好几种方式来实现。举例说拍体育赛事,你可以使用一个2D的长镜头摄像机来拍,我们只需在这个2D摄像机上装一个3D系统,同一个摄像师,同时操作两个系统,这就是完美的5D制作。
同样,我们可以拿3D摄像机取代2D摄像机,但在后期制作中“获取”2D图像,就是说,在一套制作流程里,出产2D和3D两种不同的产品。在后期的剪辑中,或者采取完全同样的剪辑操作,或者根据需求分别进行2D和3D的剪辑。最终的制作其实还是一样的,这就是5D,真正节约成本的制作流程。这对摄像师来说几乎毫无困难,一小时就能学会。
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