著名山水画家徐善：中国画有独特性 还有上涨空间

2011年09月28日 08:50
来源：扬子晚报 作者：冯秋红

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徐善

著名山水画家、傅抱石纪念馆原馆长徐善画展正在南京中山陵四方城的“太湖论坛”举办，展出其代表作30多幅，其中，既有他笔精墨妙的仿傅抱石画意图，也有他锐意创新画风的清新之作。不少他的粉丝闻讯赶来观赏。昨日，记者专访徐善，他对中国画的收藏前景十分看好，原因在于其不可复制性。

“其实我的面貌很多样”

记者：您好！徐先生，我看您现场展出的作品，有些跟以前不太一样，特别轻松的感觉。

徐善：是的。这是最近的习作，跟以前不一样。最近两年，我尝试不同的纸张，画的是比较熟练的东西。我觉得书写性和自由度是最重要的，不要有很难受很拘谨的感觉。

记者：不过，您最受市场欢迎的作品，应该还是有傅抱石味道的那些作品。

徐善：我没有系统地办过展览。很多人对我的印象是“研究傅抱石、画傅抱石”。但其实，我对各种流派都很熟悉；比如长安画派石鲁，他把朱砂和墨和在一起，造出陕北高原上泥土的特质，我曾经无数遍去看他画的“毛泽东”；还有李可染、陆俨少，我都深入研究过。但是，我画傅抱石笔意的作品特别受欢迎，这里面有市场的驱动力，也反映了群众的一种审美趋势。

应该说，在绘画风格里，我比较喜欢的是傅抱石的风格，我研究他有很多体会。抱石山水，强调的往往是场景、情绪、气氛。我们初学绘画的时候，就经常听到教诲，“傅抱石不可学”，这话其实出自明清画家评论元画家倪云林，“云林不可学”，他一个坡两棵树，能画到极好、极宁静、极淡雅。傅抱石也是，大笔一挥，意韵无穷；可模仿者可能就大笔一挥，空空如也，什么都不是。不过因为太喜欢了，我一直也没有丢掉学傅抱石，我的感触是，学傅抱石，需要太多的积累和广泛的涉猎。

“画古人不等于没时代气息”

记者：我注意到您的作品中，画的大多是古人。画面中没有现代人，是不是太缺乏时代气息了？

徐善：画人物不是我强项。油画、水彩、水粉我都画过。当我从地狱里出来（“文革”中曾关在牢里五年），我已经没有太多时间，就画山水，抓住自己最擅长的，最有希望的。我在这些山水里添点人物，是为了丰富人物，比如携琴登山、溪山远眺，都是添了人物就有了画名。不要以为画古人就没有时代气息。郭沫若有言：“纵令衣冠尽古意，五彩依旧主人公”，画的可能都是古人，但画面却是时代气息。你看我20年前画的这幅“毛泽东诗词”，用乾隆榜纸画出爆炸式的泼墨，画出来之后自己都很感动，那种磅礴的时代气息。

记者：那么您画山水会出去写生吗？

徐善：中国画的写生与西洋画的写生是不一样的，傅抱石总结：中国画的写生是游、悟、记、写。这个写是书写的写，是中国画最强调的东西，也是不可复制性所在。

“亿元画家不是什么奇迹”

记者：现在亿元画家很多，包括徐悲鸿、齐白石等等；但新金陵画派还没有过亿的，包括傅抱石。

徐善：应该说，随着中国的经济发展，过亿画家不是什么奇迹。改革开放前，中国和国际市场的差距是50倍；涨到现在，中国的一流画家和国际的差距还有十几倍。从艺术品欣赏的角度看，中国的超一流画家完全可以跟西方的平起平坐。有人说，艺术品市场这样的暴涨正常吗？还有空间吗？我的回答是：还有空间，还有差距。

记者：但是中国画的普适性终究不如西画。

徐善：这正是中国画最值钱的地方。的确，油画全世界都在搞，普适性强；但中国画，可不是谁想搞都能搞起来的。汉唐中国画就已成熟，那时西方人就跑到中国来朝圣，他们崇拜中国的东西；因为你强盛，你的文化就能征服别人。试想有哪一国的文字能变成艺术？西方人对中国的书法是崇拜得五体投地。

中国画区别于西洋画的一大特征是散点透视，不按一个固定视点来画，西方人研究中国画，往往百思不得其解，但中国人就自然而然这么做了。还有皴法，是轮廓又不是轮廓，是明暗又不是明暗，有丰富无穷的点、线、面的组合，这是西洋画任何一个东西都不能取代的。它可能不是很理性，但充满浪漫与情趣，那些不科学的部分是中国画最灵魂的地方。　　本报记者 冯秋红 文/摄