国内官方纪录片远离现实背后的体制真实

2011年09月15日 14:58
来源：中国青年报作者：吴晓东

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进入21世纪，收视率成了电视台的硬道理，纪录片被迫和娱乐节目、法治节目、电视剧一起，接受收视率的检阅和广告商的挑选。电视台没时段，创作者“转行”，投入资金少，纪录片也陷入到低成本、低价位、低销售的恶性循环中。

2005年10月，耗资1000多万元、耗时3年打造的纪录片《故宫》在央视一套亮出了国内纪录片的大手笔，剧组用的高画质摄像机很多央视资深老摄像见都没见过。让总导演周兵欣喜的是，《故宫》的收视率居然和当年电视剧收视冠军《京华烟云》有一拼，甚至还享受了和大片一样被盗版的“待遇”。紧接着，次年《新丝绸之路》、《再说长江》、《大国崛起》陆续热播，并引发了社会的话题讨论，这些央视投入巨资拍摄的纪录片也很快收回了成本。中国纪录片人争相坦然走上了大片之路，计较纪录片是不是更需要关注“人的存在”的声音却越来越小。

闻到“纪录片春天的气息”

我国是一个纪录片题材大国，但却是纪录片生产小国。这是一个尴尬的现实。据国家有关部门统计，在每年我国各级电视台播出的纪录片中，来自境外的纪录片总长达到了1.5万~2万小时，而国产纪录片总量只有区区1000小时。

基于境外纪录片的巨大引进量和不断重播已经严重压抑了国产纪录片的生存空间，2010年10月，国家广电总局出台《关于推动纪录片产业发展的若干意见》，对引进境外纪录片实行“总量控制”，根据该文件的要求，“各级电视播出机构每天播出国产纪录片与引进纪录片比例不得低于7∶3”。

复旦大学新闻学院副教授吕新雨认为，中国纪录片的传统自上世纪90年代以来一贯是关注社会、人文和人本身，具有深刻的社会批判意识，“但从历史和人文传承角度来看，纪录片更多的功能是对内而非对外。如果只关注国家形象建构本身，只拍歌舞升平，对当代中国社会关注不够，削弱了中国问题的复杂性，那纪录片最重要的社会批判功能就不能发挥，所起的社会作用就十分有限，对国内纪录片生态的发展也难以起到帮助。”本报记者吴晓东