崔凯 李晓东 摄

辽宁省文联副主席、赵本山御用编剧崔凯撰写的《着力创新曲艺理论，促进曲艺现代化》获得牡丹奖理论奖。日前，来到南京领奖，话题自然离不开“创新”。“曲艺是历史悠久的民族说唱形式，但是新则活，新则生。如果不能让年轻人去听你的大鼓，那曲艺人就要坐下来审视自己，得跟得上现代化的脚步了”。提到赵本山缺席此次牡丹奖，崔凯笑言，“特别遗憾，小沈阳的档期跟牡丹奖比赛冲突了，小沈阳要是能得奖，赵本山肯定得包机来南京给徒弟助威！”

小沈阳因为创新火了

崔凯曾专门参加过苏州评弹的调研。“作者不写了，年轻观众流失了，剧场没了，养不住人，这是不少传统曲艺形式都遇到的问题。那究竟是传承原汁原味的东西，还是另辟发展路径？在我看来，曲艺必须创新满足现代观众的审美需求，但创新的效果好不好是观众说了算，他们愿不愿意一块哼唱很说明问题，因为艺术的价值在于传播。”崔凯曾经跟赵本山合作过《红高粱模特队》、《送水工》、《不差钱》等作品，他以二人转为例讲创新，“小沈阳开始唱传统二人转也特别吃力，他参加赵本山杯二人转大赛的时候，才得了三等奖，后来加进了流行歌曲、脱口秀，才火了起来。”

有关赵本山传承的是不是正宗的二人转曾引多方争议。“其实它就是在东北秧歌的基础上，不断吸收新东西的产物。30年代，二人转还曾经加入上海十里洋场的小曲儿。”崔凯很喜欢苏州评弹版的《雷雨》唱段，“你看这里面音乐变了，还加入了芭蕾，就给人耳目一新的感觉。”

赵本山“刚刚起步”

作为春晚资深编剧，对于春晚愈来愈因为缺乏创新而不受人待见，崔凯表示，“办了这么多届，如果形式还是不变，那当然是重复自我，你演来演去好几个小品都差不多，观众当然不满足。”崔凯总结，《不差钱》之所以能脱颖而出，关键在于它的组合形式和内容都发生了变化。

每年都“撑场”春晚的赵本山很累，但身不由己。崔凯透露，今年赵本山已经跟编剧开过会了，但目前对于本子还没有头绪。赵本山再上春晚还能玩什么总是媒体追逐的焦点之一。在崔凯看来，黑土地文化就是赵本山的灵感源泉。“当年赵本山有机会去北京说唱团的时候，我曾经建议过他，如果离开这块黑土地，你一定会后悔。你成不了京派，你就是东北派。”此后，赵本山一直坚持“接地气”，才有了50多个成功小品、几千集影视剧的成果。“包括他把二人转做成了产业，其实当初就是出于挽救二人转的责任感。他跟一夜蹿红的李宇春不同，他每一步都走得扎扎实实。”崔凯表示，赵本山对农民的生活有他自己的观察，所以当《乡村爱情》开研讨会的时候，有专家说，这个剧写农村反映得并不真实，赵本山就很难接受，“谁还能比我更了解农民呢？”“赵本山虽然并不自己创作本子，但是他对于老百姓要什么样的东西非常敏感，《不差钱》里面有一句台词说，老毕长得太鬼斧神工了，赵本山就提出，这不像农民说的话。”崔凯说，其实赵本山对于黑土地文化的挖掘没有穷尽，只是刚刚开始，而中国的喜剧也才刚刚起步。