刚刚在逸夫舞台落下帷幕的新编京剧《关圣》引发了业界或惊异或赞叹的热议，而海派清口形式的“加盟”、彩陶艺术背景的添加、时下流行的三国杀游戏元素的参考，都让这个传统人物和传统剧种走出了自娱自乐的“象牙塔”。导演田沁鑫由衷表示:“我希望且自以为这是一出有风致的戏，但在内涵之外，文化感的皮却不能裹得太厚”。明年2月16日至18日，重经打磨的《关圣》还将作为新春大戏与上海观众见面，周立波、易中天都有望客串出演。

不要迷恋哥，哥只是个传说

这是一个“超级偶像”的故事:他在华人人气指数排行榜中连续千年位居榜首；他从一介草民成为“黄金副手”；他尊重女性，为救嫂嫂孤身探敌营；他的经历，记载于最畅销的中文图书中，被改编成多种艺术形式……《三国演义》里的关羽，在导演田沁鑫眼里，是自小的情结:“小时候看连环画，就喜欢关羽，卧蚕眉、丹凤眼、帅气勇猛，可看他千里走单骑，总觉得心酸，我还曾在某天晨曦里落过眼泪。”

“他胜任了这身衣服。”田沁鑫简洁明了地肯定主演关栋天，“平时那个很帅很松弛的‘关少’，经过这么些天的‘折磨’，反而更多了几分‘关老爷’的沉重感和男人味。”这沉重感也是编导在情节上的主动选择――除了桃园结义的酣畅，之后的挂印封金、斩蔡阳、捉放曹，关羽在舞台上一直“有点烦”，面对观众“太苦了，为什么不选温酒斩华雄、过五关斩六将这些桥段”的投诉，田沁鑫理直气壮:“我们还没选走麦城、被吕蒙所杀这些更惨的呢！其实纵观关羽一生，败仗打得不少，落寞得很，是个悲情英雄，影视剧里的他都好像是个红色的平面，没有情感，而这几场戏，却能够深究关羽内心，让他立体起来。”

最让这位气场强势的才女导演好奇的，莫过于“关羽为什么脸红”，“白描的画法看不出颜色，后来看到戏台上的关羽都是红脸，喻示着赤诚忠义，我们的戏，则试着展示关羽的脸是如何红起来的，每一层红都有不同的理由和内涵。”

在剧组的策划里，单在上海，《关圣》就有望演满一百场，这个数字如果实现，无疑是戏曲界一个奇迹般纪录，“关栋天已经在惊恐了，嗓子都是肉长的嘛！”田沁鑫笑着说。

玩把三国杀，看慈禧看的戏

《关圣》灿烂繁复的舞台装置和服装设计完全颠覆了传统戏曲被认定的“一桌二椅”式简洁，而在田沁鑫看来，这一引发业界争议的做法却正是回归京剧诞生和盛世时候的状态:“清朝的审美不同于以昆曲为国剧的明朝时清隽雅致，你看九龙壁、旗装，都极尽繁复之能事，徽班进京时，更是整合了当时的流行文化元素，如梆子戏、昆曲，形式感很强，娱乐效果顶尖，才能使得皇室龙心大悦，定为‘京剧’。我们也希望以这出戏，回归京剧在清朝时的起源，让观众都能看到慈禧当年看到的京剧。”

“聪明的人要懂得整合艺术”，这也是田沁鑫一直以来的尝试，周立波“无偿提供”的海派清口的引用让观众好好乐了一把，古老彩陶文化的舞台背景让观众好好美了一把，流行桌游三国杀的元素渗透则让看戏的年轻人好好“雷”了一把:“我们的舞台设计曾经制作过《杀死比尔》、《满城尽带黄金甲》，那些彩陶背景墙是电影厂的20多个老师傅用了一个多月一刀一刀刻成的，他们每个人身上都有三十多把不同规格的刻刀，这是一场搬进了舞台的艺术展览。桃园三结义没有太多情节，只是一个场面，为免枯燥，我们就尽量多用视觉冲击，做得好玩一点，这时我一个酷爱游戏的闺蜜提供了个点子――让他们隐在三块移动的画着各自画像的彩陶背景板后面，像翻牌似的走出来――是挺像三国杀的吧？”