新作《小说密码》、《电影密码》出版，总结其近年来写作与观影心得

马原在新书《小说密码》（右上）、《电影密码》发布会上畅谈作家与作品。

本报讯 （记者姜妍）作为中国当代“先锋派”小说的代表作家之一，马原近些年已鲜有新作问世。昨日，他的两本新书《小说密码》和《电影密码》由作家社出版。在新书发布会现场，马原称，认为一部作品叫座比叫好更为重要。

两本新书代表了马原近些年的关注重心从文学转到了文学与电影并重，也是其多年来对写作和观影的总结。在《小说密码》中，他花了大量笔墨谈新时期文学，包括了文学潮流和不同阶段涌现出的代表作家。他还从杂志和出版社编辑以及影视媒介的助推等不同方面，解析了各种媒介在文学书写中所起到的作用。他同时也用调侃的笔墨，从旁观者角度分析了“先锋文学主将”马原，把自己的往事和想法抖了个干净。

谈贾平凹

唯独他不是熟人或朋友

在新书发布会上，马原说，在中国作家里，他和其他人都是熟人或朋友，只有和贾平凹不是。有趣的是，在新书里马原爆料，正是对这个既不是熟人也不是朋友的贾平凹，他却是在《废都》最受批评的时候公开予以肯定，认为此书必定传诸后世，理由是，《废都》把无聊写到了极致。

谈封笔

文学被轻视，只好当老师

在新书的发布会现场，在被问到为何一度中止写作时，马原回答说，在上世纪80年代，小说家就是明星，有非常多的人读小说，那时作家的地位就像50年代的劳模。但是到了90年代，文学的荣耀突然间灰飞烟灭，变得很虚妄，在文学被轻视的情况下，自己认真写别人却不一定认真读，所以干脆去了同济大学当老师。

谈作品

文学作品要叫好又叫座

在发布会现场，马原还谈到了如何定义好的文学作品。马原称，好作品的最高境界是深入浅出，这样才能叫好又叫座，比如庄子，他认为老子相比之下就要次一等，因为后者不是人人都能读懂的。第二个境界是浅入浅出，这样的代表人物是阿加莎·克里斯蒂，再没文化和再有头脑的人，都可以因其写的故事而津津乐道。第三种境界是深入深出。

马原所说的第二和第三境界分别指的是叫座不叫好和叫好不讲座，前者是获得了读者认可但是却没有获得圈子内的认可，后者获得了圈子内的认可但是没有得到读者的认可，两者相比，马原认为能叫座的作品要更重要。

谈余华

《兄弟》不叫好，起码叫座

随后，马原评价了余华的《兄弟》，马原称《兄弟》在圈内评价不高，但是在销量上获得了巨大的成功。“在如今传统小说阅读发生巨大障碍的情况下，余华能用《兄弟》当一个敲门砖，获得那么多的读者，是很了不起的事情。”马原认为纯粹的文学批评在这十几年变得很窄，有抱残守缺的问题。